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手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了( 二 )

原創新聞年畫木版手藝人武強刻刀顏料王穎韓金剛辛艷君馬習欽杜梨


手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了
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武強年畫博物館里 ， 各式各樣的年畫 。 新京報采訪人員 王穎 攝
那是武強木版年畫的黃金時代 ， 太多手藝人會集在此 ， 用刻刀、木頭、顏料和草紙 ， 創造出璀璨的年畫 ， 送到天南海北 ， 給那些辛勞了一年的人家 ， 帶去一點兒色彩 ， 以為慰藉 ， 也充作慶賀 。
消失的年畫集散地
當年的盛景已經不復存在了 。 曾經的木版年畫集散地周邊 ， 城墻消失了 ， 畫店消失了 ， 制作年畫的手藝人 ， 也快要消失了 ， 還能刻版的人寥寥無幾 。
韓金剛是少數還在村里刻版的人 。 韓金剛從小喜歡畫畫 ， 從10多歲開始學 ， 學到初中畢業 ， 卻發現 ， 畫畫養不活自己 ， 他選擇了學刻版 。
手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了
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韓金剛向采訪人員講述武強年畫 。 新京報采訪人員 王穎 攝
如同武強木版年畫千百年中一代代的傳承一樣 ， 那些一腳踏入木版年畫中的人們 ， 最初學的是手藝 ， 一門可以養家糊口的技術 。
“那時候學這個 ， 能養活人 ， ”韓金剛的師傅、武強年畫唯一的國家級非遺傳承人、63歲的馬習欽是這樣入行的 ， 還有他唯一一個可以刻版印刷養活自己的女弟子辛艷君 ， 以及更多的木版年畫學徒 ， 都是這樣入行的 。
每天早晨起來 ， 吃完早飯 ， 韓金剛就會穿上圍裙 ， 坐上工作臺 。 那是一個簡陋的桌子 ， 上面架著一座臺燈 ， 一張陳舊的電腦椅 。 椅子上還有一個按摩器 ， 可以按摩腰椎和頸椎 ， 刻版的人 ， 常年伏案 ， 大多頸椎不好 ， 有個按摩器 ， 可以讓工作時間延長許多 。
手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了
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韓金剛正在刻版 。 新京報采訪人員 王穎 攝
刻累了 ， 他會走到院子里 ， 讓眼睛、脖子和手指也歇一會兒 ， 韓金剛的院子里 ， 擺滿了收購來的杜梨木 ， 院子里有電鋸 ， 他會自己改成木板 ， 隨時備用 。
如今 ， 杜梨木也不好收了 ， 這種野生的梨樹 ， 只能接花生大小的果子 ， 沒有人吃 ， 而且 ， 樹長得很慢 ， 一尺左右的直徑 ， 得百年左右才能長成 ， 堅硬而細膩 ， 可以在上面刻出精密的花紋 。
手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了
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韓金剛展示刻版的杜梨木 。 新京報采訪人員 王穎 攝
就好像刻版的手藝一樣 ， 至少要兩三年工夫 ， 才能刻出一塊能用的版 。 一開始學的時候 ， 可能看起來像那么回事 ， 但印出來之后 ， 線條、轉折、角度 ， 許許多多細節 ， 都會暴露出刻版的問題 ， 要么線條斷了 ， 要么深度不夠 ， 要么不夠流暢 ， 像一幅小學生的涂鴉 。
院子外面 ， 這個名叫喬疃的村莊 ， 只是一個普普通通的華北村莊 ， 村莊外是廣袤蒼涼的田野 ， 冬天的寒風在光禿禿的平原上呼嘯而過 ， 完全看不出來當年家家戶戶生產木版年畫的盛景 。
“以前多 ， 現在很少了 ， 我們這個村子 ， 就剩我一家了 。 周邊的村子里 ， 也幾乎找不到了 。 ”
藝術都在日用之中
“年畫要滿” ， 在馬習欽的院子里 ， 這位老手藝人說 。
和國畫講究留白的傳統不同 ， 年畫要喜慶 ， 要圓滿 。 整個畫面 ， 不能留太多的空白 ， 所以設計年畫的繪畫者們 ， 總要想辦法讓線條結構均勻地分布在畫幅的各個部分 。