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手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了( 四 )

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韓金剛就是一位喜歡創作新題材的木版年畫創作者 。 最讓韓金剛得意的 ， 是他幾年前創作的趙州橋圖 ， 也是他做過最大的一塊版 ， 長兩米多 。 為了那塊版 ， 他花了半年多的時間構圖 ， 然后又用了8個多月刻成了版 。 如今 ， 這套版已經被人收藏 ， 他手里留下的 ， 只有少數印出來的畫卷 。
手藝人|武強年畫：那些被收藏的木版 永遠不會再沾上顏料了
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韓金剛在制作木版版畫 。 新京報采訪人員 王穎 攝
題材在更新 ， 技術也不斷迭代 ， 比如多色套印的技術 。 年畫上的顏色是豐富多樣的 ， 最少也有三四種 ， 如何用固定的雕版 ， 印出豐富的色彩？
一代代的手藝人們 ， 創造了套色印刷的技術 。 一幅完整的畫 ， 在刻版人的手里 ， 被分解成不同的顏色 ， 每一種顏色單獨刻一塊版 ， 最終分解成多塊不同的版 ， 拓印時 ， 同一張紙 ， 在不同版上拓印 ， 一幅多彩的年畫 ， 就會逐漸成型 。
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韓金剛創作版畫的工具 。 新京報采訪人員 王穎 攝
馬習欽的工作室里 ， 層層疊疊摞著數百塊刻好的版 ， 這些版或者三個一套 ， 或者五六個一套 ， 每一套 ， 都是一幅獨特的年畫 。
即便如此 ， 他的大部分時間 ， 也還在雕刻新版 ， 有些老版用久了不能用了 ， 有些被收藏家買走了 。 刻版40多年 ， 他留下的只有極少的一部分 。
越走越遠也越賣越少
年畫裝點了中國人的年味兒 ， 但在工業時代 ， 傳統的木版年畫正經歷著最嚴峻的考驗 。
事實上 ， 馬習欽在剛剛入行的時候 ， 木版年畫面臨的挑戰就開始了 。 馬習欽16歲入行 ， 為了學一門吃飯的手藝 ， 進入一家公私合營時成立的畫廠 ， 學習木版年畫的制作 ， 也是在那時 ， 廠里引進了第一臺油印機 ， 木版年畫的活兒一下子就少了 。
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馬習欽正在制作木版 ， 他16歲就入行了 。 新京報采訪人員 王穎 攝
在此后的很多年里 ， 木版年畫越來越多地被印刷品替代 ， 幾乎面臨傳承中斷的局面 。 一直到1985年 ， 武強縣成立年畫博物館 ， 那些老木版才被保留下來 ， 少部分老藝人 ， 也有了生存之地 。
馬習欽還記得 ， 他師父那一輩 ， 會刻版的還有十多個人 ， 但到了他這一輩 ， 只剩下他自己了 。 以前這門技術 ， 養活了武強縣許許多多的手藝人 ， 后來 ， 能養活的人越來越少了 。
幸好 ， 隨著國家對非物質文化遺產的重視和保護 ， 傳統的木版年畫得到了支持 ， 馬習欽的19個弟子中 ， 也有不少依然留在了這個行業 。
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年畫博物館里 ， 正在制作木版的手工藝人 。 新京報采訪人員 王穎 攝
比如辛艷君 ， 辛艷君是馬習欽的弟子中 ， 唯一以制作木版年畫為生的女性 。 她喜歡復原古代的技藝 ， 曾經花費巨大的精力 ， 復原了古代的植物顏料 。 很多材料都是從中藥鋪買的 ， 非常貴 ， 還有的北方已經不再生長 ， 要到南方買 。
現在的木版年畫拓印 ， 基本上都在使用更便宜、也更方便的廣告色、水彩顏料等 ， 辛艷君復原了植物顏料 ， 但也僅僅是保存一份更詳細的資料而已 。
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