彭薇|從平面創作到動畫敘事，藝術家彭薇：或許我更像一個導演( 二 ) 藝術|彭薇|敘事|動畫|故事|創作

彭薇對“塔”的概念迷戀已久。舍利塔、巴別塔、倫敦塔、象牙塔，金子塔、雷峰塔……每一個塔都有一種顯而易見的象征意義，但對于藝術家而言，它似一個圖式，一個對于講故事來說非常有效的圖式。塔是空間的疊加、故事的疊加，抑或是欲望的疊加、精神向度的疊加。在逐層向上的塔的空間中，現實、夢境、神話傳說、圣經或佛教故事、人對生的感念或者對死亡的想象……有如碎片，被重構、拼合。

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每一個“塔”空間里似乎都在講述不同的故事，敘述的故事或許跟藝術家本人有關，跟很多人都有關，所以它不太講得清楚，比如生老病死，比如情感，同時它又可以非常具體，比如某些人在吵架、吃飯、送信，或者睡著了、著火了……一個個看似微小的細節最終構成了一個宏大的敘事。
相較于以往的創作形式，對首次嘗試動畫創作的彭薇而言，挑戰可謂無處不在。做敘事性繪畫，更像是導演在編劇本一樣，要組合所有的想法、元素。 “以前畫山水、畫石頭、畫衣服，當你找到一個圖示，架構這些作品時沒有那么費勁，但是當你要敘述時，要把一些不合理的敘述放在同一個畫面上，就像導演和編劇，需要一個腳本。因為動畫有時間性，影像是時間性的藝術，你就可以呈現繪畫的過程，為什么會發生這件事情，發生這個結果。當你要把大場面、小場面組織在一張畫面的時候，要把故事串聯起來，合乎邏輯的同時又能打動人，這并非易事。當我在中國的敦煌、意大利看到那些偉大的壁畫，我恍然大悟。這些壁畫告訴我，一個有極高的才能藝術家，可以把不合理的故事因為畫面而變成合理。繪畫與故事在這一刻變得不可分離，讓你產生一種強烈的情緒和代入感。 ” 彭薇解釋道， “做動畫，更像是去呈現繪畫構思的過程，也像是繪畫完成后想象延伸，從空間的作品到時間的作品的轉化，對我來說既好玩又很難。 ”

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彭薇的父親是著名的國畫家彭先誠，自她憶事起，就開始和父親學習繪畫。她印象最深的，是父親每天晚上坐在畫案前畫畫的背影。談及父親對自己最大的影響，彭薇想了想答道：“應該是做一件事的態度。在我們家，畫畫是生活里的一部分。父親是畫癡，他的創作不帶任何功利性，甚至覺得辦展覽也是干擾，簡單地畫畫就能給他帶來最大的快樂，成為他日復一日最開心的日常。 ”

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《好事成雙》系列
從幾厘米的小畫到幾十米的卷軸，任何事物都可以成為彭薇的創作載體，她總是可以用自己的辦法畫出來。這就是她獨特的藝術語言，從平面到立體，從畫石頭、山水到畫衣服、鞋子，再到《遙遠的信件》和《七個夜晚》等系列，一個系列接著一個系列，沒有一刻停止過創作。她的作品中的敘事性是一種從隱到顯的過程，帶有自我審視式的提問和反思。

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《七個夜晚》系列
2007年，她曾有一段時間沉浸在做紙塑的快樂中， “那段時間特別想要跳脫平面的 ‘禁錮’ ，找些有新意且困難的事來做。很偶然地，我撿到兩個舊模特，放在家里大半年后，突然發現可以把宣紙一層層地糊在上面，畫完以后揭下來，漸漸地就形成了一個堅硬的紙殼，太好玩了，于是便一發不可收拾。 ”彭薇給它們取名為《脫殼》，寓意金蟬脫殼。