無花果|馬蒂斯：藝術的精確并非真實對象|無花果|藝術|人物|性格

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1947年，馬蒂斯為巴黎舉行的馬蒂斯畫展的目錄小冊子寫了兩篇短文。第一篇就是《精確并非真實》(Exactitude is not Truth) ，標題來自于德拉克洛瓦的一句話。 1948年，在費城舉行的馬蒂斯大型回顧展的目錄中也收入了這篇文章。
文中，馬蒂斯指出，在油畫和素描中，甚至肖像畫中，具有說服力的并不是“精確地復制自然或頗具耐心的細節的聚合，而是在于藝術家面對他選擇的對象時的深刻的感情，他對對象的專注和對其精神狀態的深入。 ”他反復講到在《爵士樂》用過的無花果的形象，并把這個形象延伸到其他生長的事物中，甚至人身上。他做出結論，每一樣事物都有一種和它的外表區分開的內在的真實，這正是唯一起作用的真實，也是決定一幅素描或油畫成功與否的本質的真實。
馬蒂斯又強調了創造符號的重要性，并描述了他找到物體的符號的過程。令人沒想到的是，馬蒂斯也揭示了他自己的性格。因為他談論的是他的繪畫，而不是直接談論他自己，所以他允許自己比以往習慣的更坦率。在繪畫中沒有比這些元素的集合“更能表現同一個人，包括在性格方面……也包括他面對生活的保留，這些使他擺脫了不加限制的屈從。確實是同一個人，一個總是對生活或他自己保持清醒的旁觀者狀態的人” 。

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在這些我最細心地挑選的素描中，有四幅也許算得上肖像畫，是我對著鏡子畫的自己的面孔，我特別愿意讓參觀者注意到它們。我認為這些素描概括了我多年來對素描特點的觀察，一個人物的刻畫并不依賴于精確地復制自然或頗具耐心的細節的聚合，而是在于藝術家面對他選擇的對象時的深刻的感情，他對對象的專注和對其精神狀態的深入。

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【無花果|馬蒂斯：藝術的精確并非真實】
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當我意識到樹葉的葉子時，我對這個問題的確信就更具體化了，尤其是無花果樹的葉子，因為樹葉形態上的不同并不能否認它們的共同特質。無論它們具有怎樣不可思議的各種形狀，無花果葉永遠是無花果葉，這一點確定無誤。我在其他生長的事物上觀察到同樣的情況，水果、蔬菜都是如此。

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因此，存在著一種可以脫離客觀對象的外表的本質的真實，這是唯一起決定作用的真實。
我們討論的這四幅素描畫的都是同一個對象。
每一幅的線條、輪廓和表現體積都有明顯的自由。

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的確，這些素描中的任何一幅都無法重合于另一幅之上，因為他們都有完全不同的輪廓。
這些素描的臉的上部都是相似的，但是下半部就完全不同了。目錄中158號作品的下面是方形的，很寬；159號作品，下半部拉長了；160號作品，下巴是尖的而161號作品的下半部分跟其他幾幅都沒有相似之處。

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