|列賓，描繪“俄羅斯靈魂”的大畫家( 二 ) |巴黎|穆索爾斯基|伊利亞·列賓

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《1905年10月17日》
另一幅題為《1905年10月17日》的畫，表現一場俄國1905年民眾抗暴的革命場景，作者明言：“這里表現的是俄國社會解放” 。畫上的師生和工人搖動紅旗歌唱，托舉一個“被赦免者” ，歡呼他終獲自由。畫家這種渴望自由的情懷，于1903年在荷蘭灣海岸畫的《何等自由！》里已經流露。那是一對男女青年在浪花中跳瑪祖卡舞，恰似一首青春的贊歌，在1905年革命潮流中愈顯熱情洋溢。這一現象表明，列賓雖然也為沙皇尼古拉二世和瓦爾瓦拉男爵夫人等顯貴畫過像，但他內心始終是同情俄羅斯廣大窮苦大眾，支持革命者反抗暴君的。
珀蒂宮展覽組織者指出：“列賓出身于農奴家庭，見證了他生活時代俄羅斯各個方面令人震驚的變遷，尤其是在社會歷史深層，將之反映在爭取自由的作品里，越出了國界。看他的畫作，可以了解俄國動蕩的歷史，深入俄羅斯人的靈魂。 ”
列賓是公認的肖像大師，尤其擅長處理光線和色彩。從1860年起，他畫了大量肖像，總數約300幅。所繪對象首先是自己的家庭成員。他畫妻子薇拉和孩子，以女兒娜佳和兒子尤里嬉戲或靠枕入睡的憨態表現生命的純真和活潑。尤里長大后也成了畫家。列賓為其同代藝術家畫像，最馳名的是免費到俄國巡回演奏的李斯特女弟子，德國鋼琴家索菲·曼特（1846-1918）和沙皇宮廷中的“紅色男爵夫人” ，那位曾將陀思妥耶夫斯基作品譯成法文的瓦爾瓦拉（1850-1928）。后者美艷奪人，列賓為她畫的肖像，身著加里波底式赤色緊身胸衣，煥然一位巾幗美女。縱觀列賓眾多的肖像畫，除了民族傳統和鄉土氣息濃烈的《烏克蘭女子》和他1900年從巴黎國際博覽會歸來為二女兒畫的肖像《在陽光下》，最震撼人的還是《伊凡雷帝》。沙皇伊凡四世自認君權神授，登基稱“沙皇” 。他脾氣暴戾， 1581年一天盛怒之下猛擊長子頭部，致使對方顱骨破裂，血流不止，奄奄一息。此時，伊凡雷帝悔之不及。列賓描繪出了他面部悲戚絕望的神情，預示這個在羅曼諾夫家族之前的“俄羅斯第一現代君主”爾后精神錯亂，不得善終。這幅作品一度因被視為有“煽動性” ，受沙皇亞歷山大三世查禁。 1913年在莫斯科的特雷西亞拉夫畫廊展覽時遭到猛烈攻擊， 1918年又遇破壞，至今仍在修復中，因而沒能參加這次在巴黎的展出。
特別值得提及的是，列賓非常欣賞音樂家穆索爾斯基。得悉對方罹患重病，他急忙趕到圣彼得堡一家軍事醫院探望，為其畫下一幅頭發蓬亂的珍稀肖像，流傳后世。列賓離開幾天后，穆索爾斯基死去，年方42歲。列賓1878年加入以描述民眾生活為宗旨的“巡回展覽畫派” ，難忘初衷，他還為跟穆索爾斯基同屬新俄羅斯樂派的《強力集團》（亦稱《五人集團》）里的《伊戈爾王子》作者鮑羅廷和《高加索的囚徒》作者居伊繪像。

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《列夫·托爾斯泰耕地》
列賓曾經與作家托爾斯泰保持相當密切的關系。 1880年，二人在列賓的畫坊相識，爾后，列賓不斷造訪托爾斯泰在莫斯科的邸宅。他連續描畫，或雕塑了不下70幅托翁的肖像，最為人知的一幅是1887年繪的油畫《列夫·托爾斯泰耕地》。托爾斯泰最不愿意給人當模特兒，且與列賓的藝術觀不甚相同，但出于友誼，同意畫家觀察自己的日常活動，描繪他的生活。托爾斯泰厭惡貴族的奢侈，欲接近窮苦農民，體驗鄉野的自然樸素。他駕著兩匹白馬耕地，引起列賓的極大興趣。據托爾斯泰的女兒阿列克桑德拉回憶，托爾斯泰扶犁耕作時，列賓在田里奔來奔去，畫了一張又一張速寫，然后合為“托翁耕作圖” ，翻成版畫和照片，供公眾了解貴族出身的這位大文豪一心想過“穆吉克”生活的意向。