展覽|英國國家美術館將展溫斯洛·霍默：自然的靜默與力量( 二 ) 庫勒爾考特|展覽|畫面|溫斯洛

《拖漁網》（Hauling in the Nets）， 1887
“我不確定這個故事完全可信， ”里奧佩爾說道， “他在尋找現代生活中的英雄主義畫面，我認為有人告訴他北海上有一批救生的船員。 ”他跟隨直覺找到了他想找的英雄主義。每當夜間海上有緊急事件時，霍默會出去看急救船員們出動，觀察海灘上飽經風雨的女人們。他感受到了當地居民堅韌勇敢的生活方式，尤其是那些女性，他在畫中描繪了她們如何將魚群拖上岸，進行清洗，修漁網，以及在岸邊等待她們丈夫的歸來。

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《Casting, Number Two》, 1894
霍默對于所見之物畫了很多小幅的速寫，以水彩為主。 “庫勒爾考特令人著迷的地方在于，當霍默離開后，那些畫面仍未消亡， ”里奧佩爾說道， “回到美國后，他仍會不斷回想那些畫面。 ”庫勒爾考特的經歷影響了他和他的藝術。評論家們很快注意到霍默的風格有了改變。里奧佩爾說，你可以在1884年的《生命線》（Life Line）中發現，庫勒爾考特出現在了大幅的圖畫中。 “庫勒爾考特向他展現了如何在現代生活中發現寓言。 ”里奧佩爾介紹道。
此次展覽將囊括霍默在庫勒爾考特所作的一些重要畫作，以及直接從這段經歷所浮現出的作品。其中包括《狂風》（Gale ， 1883），展現了海岸上一位披著披肩的單身女子被風所包圍的樣子。

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《狂風》， 1883
當這幅畫首次在皇家藝術研究院亮相時，畫面上包含了更多的細節，包括一艘船。后來“他將這些軼事細節去除，將畫面削減至那個迎擊風暴的女子。他想要抵達事物的本質。 ”
展覽中的另一幅庫爾勒考特畫作《酒吧里》（Inside the Bar）作于1883年，這幅水彩畫借展自紐約大都會藝術博物館，這也是展覽的聯合策劃者。其他亮點包括來自美國緬因州波特蘭藝術博物館的《神槍手》（Sharphooter ， 1863），以及借展自大都會的《灣流》（Gulf Stream ， 1899）。

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《酒吧里》， 1883

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《灣流》， 1899
今天，任何的英國收藏中都沒有霍默的作品。幾年前英國國國家美術館試圖獲得一幅他描繪庫爾勒考特的畫作，但最終流標了。 “我們完全被打敗了，因為霍默顯然是屬于美國的巨匠。 ”
終其一生，霍默欣然被當作一個沉默寡言的“美國佬” ，關于他的著述有很多，但是很多都是猜測。 “當你在寫關于他的文章時，你面對的是不可能的工作，因為他什么都不說， ”里奧佩爾說道， “沒有手稿，沒有信件，什么都沒有。 ”

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《基韋斯特島，拉錨》， 1903
1883年夏天，霍默來到了緬因州普魯斯特狹灣，除了一些旅行外，他一直在那里居住，直至去世。霍默享受孤獨，并且受到孤獨和靜默的啟發，創造出職業生涯最重要的一些主題畫作：人與大海的對抗，脆弱又稍縱即逝的人類生命與永恒自然的關系。到1890年左右，霍默放棄了敘事，專注于海洋本身的美、力量與戲劇。在那里富有表現力的構圖中，霍默晚年的海景畫捕捉了海水洶涌與消退時的外觀，甚至聲音。對于霍默的同代人來說，這是他作品中最壯觀的一部分。直至今日，人們依然贊嘆其熟練的筆觸，感觸的深度，以及對于現代主義抽象的征兆。