董其昌！這才是真正的館閣體，不要被呆板死滯的“印刷體”所蒙蔽了

自唐代以來，“以文取士”的科舉制度逐步成熟，所以讀書人必須要會寫一手漂亮的小楷、小行書，否則文章寫得再好，也難以入仕。
尤其是到了明清，從朱棣開始。歷代皇帝均推崇趙孟等人書法，自沈度開始，朝廷內(nèi)外開始流行一種婉麗飄逸，雍容矩度的“臺閣體”（又名館閣體）！
這種館閣體，因科舉而生，非常講究，其法度謹(jǐn)嚴(yán)，點(diǎn)畫巧妙，轉(zhuǎn)折分明，提按清晰，沒有十幾年乃至數(shù)十年的臨池不輟，要寫出象樣的館閣體，那是不可能的。
當(dāng)有人貶低“館閣體”的時候，啟功先生說：館閣體，也是書法的一種，想寫好也不容易！
館閣體，絕對等同于千人一面，千字一體的“印刷體”，它是從趙孟、董其昌書風(fēng)發(fā)展而來，雅俗共賞。

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明代的有沈度、沈粲等等館閣體大家，連董其昌也來趁熱度：
國朝書法，當(dāng)以吾松沈民則為正始。
看這馬屁拍的，不但說沈度是“國朝書法”，還以自己是沈度同鄉(xiāng)（松江人）而沾沾自喜
清代很多著名的書法家，也是館閣體大家，比如：翁同龢、陸潤庠、劉春霖、黃自元等等！

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作為館閣體的“鼻祖”沈度的書法，被朱棣譽(yù)為“我朝的王羲之”，名重一時，其代表作《敬齋箴》《謙益齋銘》和其弟弟沈藻《楷書桔頌帖》，被譽(yù)為館閣體的經(jīng)典名帖。
王世貞《藝苑卮言》贊美：
【董其昌！這才是真正的館閣體，不要被呆板死滯的“印刷體”所蒙蔽了】“宣宗書出沈華亭兄弟（沈度、沈藻），而能于圓熟之外，以遒勁發(fā)之。”
現(xiàn)在書壇，審美發(fā)生扭曲，對館閣體大加貶低，反而對“吼書”、“射書”大加推崇，說是大膽的藝術(shù)創(chuàng)新。
可惜廣大書法愛好者，直呼“辣眼睛”，看不懂！

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好在中書協(xié)新任掌門人孫曉云老師，是個典型的復(fù)古派，通過她以往的言論和著作，她不斷呼吁書法要回歸漢字藝術(shù)本身，要尊重傳統(tǒng)！
估計不久，像館閣體這樣，傳統(tǒng)書法會重新回歸書壇！
學(xué)習(xí)書法，不但要抵制“丑書”，還要防止被“印刷體”所蒙蔽，一些人把歐楷加以變形，融入美術(shù)字的元素，把書寫變成了無生氣的“印刷體”，變的呆板死滯，加上洗腦式的營銷，成為吸金利器，值得讓人警惕！
《敬齋箴》、《謙益齋銘》、《楷書桔頌帖》以趙體為根基，頗具晉唐古法，謹(jǐn)守法度同時又自然飄逸，屬于難得精品！
今天特別向大家推薦沈度兄弟的《敬齋箴》、《謙益齋銘》、《楷書桔頌帖》的高清復(fù)制品，博物館級的復(fù)制技術(shù)，宣紙材質(zhì)，期待您的喜歡！

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