黃山！李可染山水畫賞析

李可染，原名李永順，齊白石弟子，擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。在山水畫方面，李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。他也強調(diào)作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。
李可染的山水畫重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。50年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。
李可染的山水畫將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。對此評論家王進(jìn)玉表示，李可染結(jié)合傳統(tǒng)、西法、自然三者，創(chuàng)造了面貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。

文章插圖

萬山紅遍圖當(dāng)代李可染
此圖圖畫毛潤之《沁園春.長沙》詞意，為李可染巔峰時期的作品，圖中萬山紅遍，層林盡染，遠(yuǎn)處蒼莽重疊的山峰沐浴在金色的陽光中，近處山上白墻黛瓦的民居在紅葉和陽光映襯下鍍上一層淡淡的金色，一條小河由遠(yuǎn)及近，蜿蜒而來，從山崖上跌落，在山腳下形成了縱橫交織的水網(wǎng)。整幅畫面以紅色和金色等暖色調(diào)為主，充滿著火熱昂揚的氣氛。

文章插圖

春雨江南圖當(dāng)代李可染
此幅《江南春雨圖》是畫家贈予其四妹的作品，亦是當(dāng)年李可染先生的精品之一。畫面上的桃花盛開，紅彤彤一片，而江南人家、拱橋、遠(yuǎn)山等被蒙蒙春雨籠罩，蒼潤淋漓，濕氣氤氳，空蒙透徹，體現(xiàn)出江南春季多雨濕潤的氣候。

文章插圖

黃山人字瀑當(dāng)代李可染
李可染對留學(xué)生談黃山寫生時說：黃山的山峰是分開的，組織結(jié)構(gòu)困難，要求他們把山的關(guān)聯(lián)、脈絡(luò)、石紋、前山和后山銜接的關(guān)系認(rèn)真研究，并特別提醒他們在大的構(gòu)圖上不要太強調(diào)透視，要把透視盡量減低。他還告訴他們一個訣竅，在區(qū)分物象（比如山和房子）時，不要用西畫的色彩思維，而要用中國畫的明暗思維，要把房子的明度夸大，以此解決空間感的問題。他最后強調(diào)，黃山最不好畫的是氣象，有了氣象山就活了。而云的翻滾是表現(xiàn)氣象的重要因素。

文章插圖

黃山煙云圖當(dāng)代李可染
畫上題款為：“歷代贊美黃山語何止千萬，吾謂以二語最佳，一曰‘豈有此理’；一曰‘到此始信’。吾二次登黃山，居百余日，深感黃山煙云變幻之奇，人不到此，絕難以常理喻之也” 。圖中山峰陰郁，云霧升騰，畫面的明暗對比十分強烈，體現(xiàn)出他對光影的應(yīng)用技巧。

文章插圖

林區(qū)放筏圖當(dāng)代李可染
這幅畫為李可染贈王貴忱先生的作品，圖中兩側(cè)高聳如云的峻嶺相對而立，山中植被蔥郁，莽莽蒼蒼，中間夾著一帶狹長而傾斜的激流，上流與云氣相接，竹筏成排在激流勇進(jìn)中前行。

文章插圖

井岡山圖當(dāng)代李可染
圖中以水墨繪井岡山層巒疊嶂、云蒸霞蔚、瀑布傾瀉、綠樹成林的壯觀景色。題識為：革命搖籃井岡山。可染敬繪于北京。鈐印：可染、可貴者膽、江山如此多嬌、陳言務(wù)去。