建筑$大到建筑，小至錢幣，天圓地方滲透在古人的藝術(shù)生活( 三 )

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江南園林（視覺中國）
融匯天圓地方造型的古錢幣、方直與圓弧線條構(gòu)成的明式家具等器物，無不是方圓哲學(xué)的集大成者
方圓形態(tài)在器物上的最典型代表，無疑就是古錢幣。過去貝幣、蟻鼻錢之類的貨幣，往往曇花一現(xiàn)，最終秦始皇統(tǒng)一度量、文字和貨幣，使得秦半兩的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代錢幣的初步成熟，是中國貨幣發(fā)展過程中的一個(gè)重要的里程碑，具有非凡的歷史意義。秦半兩在形態(tài)上，奠定了古代圓形方孔的錢幣造型，成為我國古代貨幣的基本形式，貫穿于整個(gè)中國的封建社會(huì)，一直沿用了兩千多年。
這種融匯天圓地方造型的貨幣，是秦人天命皇權(quán)的象征，如在《呂氏春秋·圜道》載：“天道圜，地道方，圣王法之，所以立上下。何以說天道之圜也，精氣一下一上，圜周復(fù)雜，無所稽留，故曰天道圜。何以說地道之方也，萬物殊類殊形，皆有分職，不能相為，故曰地道方。主執(zhí)圜，臣處方，方圜不易，其國乃昌。”秦國的統(tǒng)治者認(rèn)為外圓象征天命，內(nèi)方代表皇權(quán)，所以他們把錢幣的標(biāo)準(zhǔn)確定為外圓內(nèi)方的形狀，象征著君臨天下，皇權(quán)至上。方代表地方，外圓代表天圓，圓形方孔象征了我國古代天圓地方的宇宙觀。當(dāng)然，方孔圓錢的通行還有另外一種解釋，實(shí)際上，圓形方孔可能也是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)、加工的需要，是為了便于攜帶、流通和儲(chǔ)藏的需要。半兩錢以及后世所有古代錢幣上的那個(gè)方孔，由于當(dāng)時(shí)鑄造工藝的原因，鑄出來的錢幣外形是不規(guī)則的，為了批量加工和打磨，錢幣中的孔一定要做成方形的，這樣中間插上方形棍子打磨時(shí)才不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。

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古代錢幣
明式家具也是能夠體現(xiàn)方圓合一的絕佳器物之一，不妨舉其中的圈椅為例。圈椅之名是因圓靠背其狀如圈而得來，宋人稱之為“栲栳樣”，栲栳就是用柳條或竹篾編成的大圓筐，圈椅古名栲栳樣乃因其形似而得名。到了明代的《三才圖會(huì)》里，又將其稱之為圓椅。圈椅的后背和扶手一順而下，不像官帽椅似的有梯級(jí)式高低之分，所以坐在上面，不僅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。圈椅上部構(gòu)件的彎曲既搶眼又含蓄，使坐面感覺寬敞，又有包覆效果。聯(lián)幫棍省去不用，而且倒構(gòu)件的比例和位置形成完美平衡，使整體造型異常輕盈；此外椅面下的管腳四面同高，形成壺形結(jié)構(gòu)又使座椅看起來穩(wěn)重扎實(shí)。
那么方圓如何在家具上形成美感？細(xì)究起來，明式家具上的線條是生成氣韻的基本條件，如宋代郭若虛所形容的“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”，就像中國的書法和繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力都是依附于線條之上的。中國藝術(shù)中的氣韻不同于西方的韻律，后者停留在線條本身的形態(tài)，而前者卻是超越了線條，追求精神的自由，如荊浩稱王維作品為“筆墨宛麗，氣韻清高”，宛麗就是圓，清高就是方。明式家具的基本構(gòu)成單位中，方直與圓弧的線條都占據(jù)了很重要的位置。以圈椅或者官帽椅為例，各個(gè)構(gòu)件融合了多種線條的構(gòu)成形態(tài)，直線、弧線、S形曲線、斜線等，這些線條以方圓為基礎(chǔ)幾何形態(tài)，都具有躍動(dòng)的節(jié)奏和生命力，呈現(xiàn)出中國書法的筆墨意象，或挺拔秀麗，或一波三折，顯示出了生動(dòng)的氣韻。

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圈椅
此外，紫砂壺?zé)o疑也是方圓哲學(xué)的集大成器物。在中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中，不施釉的紫砂器相比瓷器，更注重素面素心的藝術(shù)效果；而在紫砂造型中，方與圓正是最基礎(chǔ)的表現(xiàn)元素，例如，圓在一把壺的構(gòu)造里是最有彈性的幾何形，壺體從外觀看就是各種曲線的有機(jī)結(jié)合，內(nèi)含豐富的美學(xué)原則，而方器與圓器的結(jié)合，成為紫砂最奇妙的造型組合。這方面最具典型代表的器型便是傳爐壺，傳爐壺的整體造型呈四方，鼓腹飽滿，棱角淡化呈圓鼓狀，三彎流胥出，壺鋬耳形，與壺流相呼應(yīng)。壺蓋以壓蓋式與壺口密合，呈方形圓角，唇邊厚實(shí)，蓋面平弧微穹。這種器型方中有圓，圓中寓方，比例均勻，珠圓玉潤，堪稱方圓合一的最傳神體現(xiàn)。紫砂器的造型追求簡(jiǎn)練，其點(diǎn)、線、面的運(yùn)用和過渡都至關(guān)重要，著重表現(xiàn)其素雅、簡(jiǎn)約之美。曲線的處理要以曲、柔的力道之美，展現(xiàn)紫砂弧面結(jié)構(gòu)，而方折的處理又不能呆板僵直。這些看似簡(jiǎn)單的方圓構(gòu)造，也就成為匠人賦予茗壺個(gè)性的藝術(shù)源泉。