山水畫|關(guān)家山水創(chuàng)始人———山水畫大家關(guān)仝關(guān)山行旅圖|關(guān)仝|皴法|水墨畫

【山水畫|關(guān)家山水創(chuàng)始人———山水畫大家關(guān)仝】 在中國繪畫史上被稱為“關(guān)家山水”的山水畫創(chuàng)始人——關(guān)仝，與荊浩、董源、巨然并稱為“四大山水畫家” 。
關(guān)仝，生活在五代末北宋初，曾經(jīng)拜師荊浩學(xué)習(xí)山水畫，特別擅長畫寒林、秋山、野渡、村落等景色；他描寫的山川雄渾壯美，景物雖然不多，但是意蘊(yùn)悠長，令人驚嘆和陶醉，他常年醉心于繪畫，常常“刻意力學(xué)，廢寢忘食”，最終在繪畫史上留下了燦爛的一筆，獨(dú)創(chuàng)了自成一體的山水畫——關(guān)家山水。

文章圖片

文章圖片
《關(guān)山行旅圖》局部
這幅《關(guān)山行旅圖》，屬于絹本水墨畫。描繪了在近處：人來人往，川流不息；山腳下有一座橋，橋上有人走過；沿著蜿蜒曲折的山路往山上走去，會(huì)看到有兩個(gè)人也在拾級(jí)而上；慢慢地邊欣賞風(fēng)景邊走，一座古老的寺廟立在半山腰；就這樣漸行漸遠(yuǎn)，突然：山峰迭起、峽谷溪流、云霧繚繞，原來“一覽眾山小”是如此的爽歪歪呀！這幅畫現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
《關(guān)山行旅圖》的構(gòu)思很是精巧：溪水從畫面中部流出來，與山深處的云霧繚繞連在一起，岸邊又有一條山路盤旋而下，直到小橋處與在橋上行走的人連在一起，組成一個(gè)完整的場景；溪水、云霧、小橋以及人物用筆纖細(xì)，形象地勾勒出了不同物象的不同狀態(tài)，山、石和樹先用墨筆勾勒出輪廓，然后加上不同的皴法和濃淡相宜的墨色，把三者的凝重硬朗表現(xiàn)得淋漓盡致；整幅畫既有氣勢(shì)雄厚的高遠(yuǎn)之氣，又有你來我往的生活氣息。

文章圖片
這幅《山溪待渡圖》，屬于絹本水墨畫。描繪了山腳下，樹木郁郁蔥蔥，小屋交錯(cuò)而立；溪岸邊又有一葉小舟，溪對(duì)岸有一個(gè)人正在等待渡過；山上樹木叢生，右邊的兩座山間有瀑布飛流直下，兩座山一高一矮大有直沖云霄之感。這幅畫現(xiàn)在收藏于臺(tái)北故宮博物院。
《山溪待渡圖》中重點(diǎn)突出的是山和溪，兩座山環(huán)抱在一起，占據(jù)了畫面的大半部分，而山勢(shì)的直立設(shè)置又把中軸線穩(wěn)定住，使得整個(gè)畫面險(xiǎn)中有穩(wěn)；山石和大樹的用筆蒼勁有力，把山與樹的堅(jiān)硬渾厚感很好地表現(xiàn)了出來，山腳下的小溪、小舟、人物以及山間的瀑布用筆輕柔精細(xì)，把溪水的柔美、瀑布飛濺的壯觀、小舟和人物的渺小都刻畫得相當(dāng)細(xì)致。
整幅畫的皴法根據(jù)物象的變化而采用不同的輕重、疏密來表達(dá)，可以說是相當(dāng)細(xì)密，從畫面整體來看，對(duì)比也很明顯——溪水、瀑布以及遠(yuǎn)處的云霧的白與山以及樹的黑是對(duì)比，山與樹的靜與溪水和瀑布的動(dòng)是對(duì)比，這些對(duì)比使整個(gè)畫面有了生機(jī)和活力；整幅畫不僅表達(dá)了畫家對(duì)大自然的珍惜與熱愛，也表達(dá)了在自然面前人的渺小。

文章圖片

文章圖片
《秋山晚翠圖》局部
這幅《秋山晚翠圖》，屬于絹本水墨淡設(shè)色畫。畫面由遠(yuǎn)到近分別描繪了山峰、廟塔、瀑布、溪流、山路、和小橋，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出秋日的高山中山峰峻峭、瀑布飛濺、寒林秋樹的宏偉氣勢(shì) 。這幅畫現(xiàn)在由臺(tái)北故宮博物院收藏。