上海|當代小劇場戲曲創演的三重路徑( 四 ) 舞臺|上海|展演|路徑|藝術|人物

二是百花齊放格局彰顯。以往不少大型院團重點創演繁重、實力資源有限，往往對主題、題材、體裁、風格無法兼顧。小劇場戲曲的出現，以立意新、投入少、周期短、品類多補足了這一短板，確保了院團在傳統戲、現代戲、新編歷史劇的“三并舉” 。這既有利于培育梯隊形的戲曲人才、開展多樣性的戲曲事業，也有利于細分觀眾群體的培育、分層演出市場的搭建。
三是展演平臺持續發展。兩個全國性的小劇場戲曲展演平臺——上海的中國小劇場戲曲展演和北京的當代小劇場戲曲藝術節，一南一北，遙相呼應，經過多年運作均擁有了很高的知名度和很強的影響力。就在本次上海的展演籌備之時，杭州“好腔調·2021小劇場戲曲季”異峰突起。不同于前兩者的是， “戲曲季”以線上展示、網絡投票為特色，此舉新穎，雖有爭議，但在抗疫的大環境下其吸引力和競爭力都得到了凸顯。筆者以為，平臺增加固然是好，但須盡快地確立專長、特色和風格，通過各異的角度、不同的層次來激勵本土、助推外地戲曲力量進行創演、市場、評論、理論的建設，在事業發展、產業營銷上取得突破、贏得成果。
四是推動文化生態構建。作為逐漸壯大、不斷成熟的新型戲曲演藝模式，小劇場戲曲對當代戲劇觀眾的吸引力越來越強，對城市文化建設的作用力也越來越大。小劇場戲曲進入大眾演出市場已成為現實，至于躋身主流文化范疇，恐怕也是時間長短問題，因此政府和社會都需給予更多的重視和更大的支持。