特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史意大利|特征|蓬托爾莫|Lorrain

<br /> 文章圖片 <br /> <br /> <b>【特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史】</b>無須贅言，每一個藝術階段都在為后一個階段進行準備，而每一個藝術階段中又能再次發現前一個階段的強勁元素。人們通常所說的早期文藝復興，雖然在關于客體的問題上其實擁有更大的自由，但包含的許多東西仍然是中世紀的。同樣，盡管反古典主義風格，或者說手法主義風格，同盛期文藝復興相對立，但它們有許多基本的東西還是一樣的，例如選擇立體的、解剖學的方式處理身體，渴望緊湊的構圖等等。<br /> ——瓦爾特·弗里德倫德爾 <br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p6.itc.cn/q_70/images03/20220128/dc54bb725dc14eb4873ebb001b3e1b45.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> 意大利繪畫 <br /> 手法主義與反手法主義 <br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p3.itc.cn/q_70/images03/20220128/a57ee0f7efbf419ca894da87f22a9849.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> 《意大利繪畫中的手法主義和反手法主義》是美國瓦爾特·弗里德倫德爾教授的著作。<br /> 直到20世紀初，人們仍然認為手法主義時期是盛期文藝復興之后的衰落期，因為藝術家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學上極為夸張的人物風格。<br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p5.itc.cn/q_70/images03/20220128/e12f622a47064766aeb588d0ff7bc9c4.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p4.itc.cn/q_70/images03/20220128/8e32524212b14ccea7ff8be8e20e8ac0.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> 雅各布·蓬托爾莫不同風格的半月窗裝飾畫 <br /> 1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強調手法主義初期具有刻意否定古典美學的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術家首次被視作手法主義的創作者，其藝術品質和意義得到重新評估；米開朗琪羅晚年的畫作也因此被視為那個時代反古典美學的主要宣言。<br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p1.itc.cn/q_70/images03/20220128/f5152af9b1fd47c7848bfb22169a0c4d.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> 羅索·菲奧倫蒂諾，《摩西保衛葉忒羅的女兒》，佛羅倫薩，烏菲齊美術館 <br /> 20世紀30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來描述16世紀晚期的風格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現出對盛期文藝復興藝術的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復興之前的哥特式潮流一樣。<br /> 本書通過大量的作品分析，率先為手法主義藝術繪制了邊界并定義了特征，同時解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。<br /> <img alt="特征|手法主義與反手法主義：一段意大利藝術史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p6.itc.cn/q_70/images03/20220128/b240859c0fd0410baff6d907b0113916.jpeg" /> <br /> 文章圖片 <br /> <br /> 帕米賈尼諾，《長頸圣母》，佛羅倫薩，皮蒂宮 <br /> 例如，這幅著名且具有迷人魅力的《長頸圣母》就展現了手法主義的特征。書中對于畫作的解讀和對于理論的梳理都十分引人入勝。<br /> 作者介紹 <br /> 瓦爾特·弗里德倫德爾（Walter Friedlander ， 1873—1966），出生于德國，先后任職于德國弗萊堡大學藝術史系、美國賓夕法尼亞大學和紐約大學美術研究院，培養了整整兩代藝術史學者。作為美術史研究領域的一位現代先驅，他一生著述頗豐，如《卡拉瓦喬研究》（Caravaggio Studies）、《從大衛到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克勞德·洛蘭》（Claude Lorrain）、《意大利繪畫中的手法主義和反手法主義》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。</p> <div id="goeqiuog8" class="dede_pages"><ul><li><a href='#'>上一頁</a></li><li id="goeqiuog8" class="thisclass"><a href='#'>1</a></li><li><a href='012SFE62022_2.html'>2</a></li><li><a href='012SFE62022_3.html'>3</a></li><li><a href='012SFE62022_2.html'>下一頁</a></li></ul></div> <div style=margin-top:10px;margin-bottom:10px;> <ins class="adsbygoogle" style="display:block" data-ad-client="ca-pub-0446337276450554" data-ad-slot="5691428073" data-ad-format="auto" data-full-width-responsive="true"></ins> </div> <div style=margin-top:10px;margin-bottom:10px;> </div> <p><br /><ul class="post-loop post-loop-list cols-4"><li><a 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