篆書$金石學家吳大澂，從以臨為創到自書籀文，結字奇趣又不失古雅端莊

導語：吳大澂一生崇古、藏古、傳古。早年對秦篆花過大功夫，中年以后，專門致力于金文。臨摹不拘一格，多元嘗試，沒有特別的禁忌和限制，不同風格有不同的演繹，即使是同一種金文，臨作也有不同的風貌呈現。

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有人說：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。
吳大澂生活在收藏和研究商周青銅器最為活躍的時期。收藏者相互之間交流、觀賞，使他得以見到大量的青銅器銘文和各種出土文字的拓片，相對于其他時期的書畫家來說是贏在了起跑線上。

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吳大澂每天都對著這么多的收藏品把玩，怎么可能對他的篆書沒有影響？
吳大澂將小篆與金文相結合，并用這種方法書寫《論語》、《孝經》等書作，使他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創造。

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吳大澂，號恒軒，是晚清著名的金石學家、古文字學家、書法家。金文篆書尤其別具一格，早期中鋒用筆、幾無提按，整體纖細婉轉；中期用筆中鋒，融入節奏、提按的變化；晚期結字奇趣十足又不失古雅端莊。

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吳大澂自幼習書，諸體皆善，尤以篆書最為著名。學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。其篆書可根據不同時期分為三類：
一類是以《說文》為主要師法對象的小篆；
一類是深受鄧石如、莫友芝等晚清篆書家影響的作品；
還有一類是受楊沂孫影響，上追三代金石文字，融合大小二篆的創作。

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吳大澂在32歲前以臨摹《說文解字》主，此書以秦朝李斯的玉箸篆為基礎，博崇篆籀古文，發明六書之指，因形見義，上溯造字之源，下辨分隸行草之跡。故而吳大澂在初期所學即為“標準”小篆。
這一時期的吳大澂中鋒用筆，起止內斂，筆畫停勻，用線較少提按變化，結字看起來端莊嚴謹，結體偏長，雖然其結字和用筆略顯單一，但是結構規矩嚴謹，用筆中鋒筆畫細勁停勻，轉接處圓潤通暢，不留痕跡，空間處理勻稱舒朗，線條挺拔而流暢。如其所書手卷《皞民》，形體變方整為修長，加強字內空間疏密對比。雖有己貌，但仍能看出取法自《說文解字》。

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吳大澂從33歲開始融合鄧石如、莫友芝的寫篆之法。字形結體更加瘦長，略帶提按，筆畫有了粗細變化并且不再是勻速緩慢書寫，而是加入了節奏變化。雖不再是純粹的《說文》，卻也尚未形成成熟的融合金文大篆的篆書風格。
如其所書《篆書四條屏》，起筆處便強化提按效果，收筆遒勁短促，略帶粗細變化，筆畫加粗，用焦墨重，整篇氣勢加強，清秀婉轉而更增樸實茂密。所展示更多的還是小篆代表的端莊的廟堂之氣。

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47—68歲間，吳大澂與楊沂孫成為了暢談古籀文字的莫逆之交，受楊沂孫影響，吳大澂開始以三代彝器銘文為范本進行創作，在早中期的基礎之上融合大小篆用筆。如《明廷深谷》對聯，結字不再純以小篆而是兼取鐘鼎古籀文，擯棄了中期收筆處加速而致的飛白，保留了光潔古雅的小篆線條。書風嚴謹而淡雅。可見楊沂孫大小篆融會貫通的實踐對吳大澂產生的影響。