千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》( 四 ) |只此青綠|王希孟|春晚

剛開始尋找體態時，孟慶旸總被笑是從西洋博物館出來的，不夠古樸，不夠內斂。在角色里沉淀 5個月后，她就像從宋畫里走出來的一樣，有一種冷冽的美。她的步履變得沉穩而有力量，有了那種心有丘壑、眼存山河的狀態。

本文圖片

春晚《只此青綠》
總導演周莉亞對澎湃新聞說：“這部作品有很多條線，有些寫實，有些寫意，能夠表達《千里江山圖》青綠設色這個大寫意意向的，主要是‘青綠’和‘入畫’兩段。春晚劇組找到中國東方演藝集團，看了兩個片段，覺得‘入畫’也非常好，但還需要轉臺，春晚的舞臺不可能為了一個節目專門去安排轉臺，所以最后選了‘青綠’” 。 ”

本文圖片

本文圖片

舞蹈詩劇《只此青綠》
周莉亞說，我們在這一段有一句話：心中若能容丘壑，下筆方能匯山河，雖然希孟沒有在場，但舞臺上舞出來的“青綠” ，就是《千里江山圖》內含的氣質和魂魄。
“青綠”在整部劇里屬于中段的部位，演員的衣服顏色是斷層的，上面是石綠，下面是石青。一位國家級非遺傳承人、研究國畫顏料的老師和我們說，石頭剛開始采集來時，非常有棱角，顏色也非常分明，所以我們提取了石頭沒有被磨成顏料之前的顏色，更拙樸，比較接近原石的狀態。 “入畫”在最后，演員的衣服非常像最后畫成的《千里江山圖》的暈染過程。
“姑娘們的突破挺大的。不像以前的女子群舞那樣柔美，而是鏗鏘有力，非常大氣。她們的舞蹈狀態是往下沉的，特別像中國山水，力量是往下沉的。在很多靜態的畫面里，你能夠感受到，她們的肢體、她們的裙擺、她們流動的隊形，有山石的棱角、有山水相依的感覺。通過她們有力度的動作，你能感受到千里江山那種雄偉的、那種有力量的魂魄感。
姑娘們的眼神還有一種冷艷的疏離感。我們對演員的要求非常嚴格。每個動作的內驅動力，不光是外化到動作肢體，更多的是內心的感受——她內心要有那一輪明月，她要有那一份深厚的底蘊，她才能夠通過肢體傳達出來。 ”

本文圖片

【千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》】春晚演出現場