朱文方印#他是明代風俗畫的開啟者，還是唐伯虎、仇英的老師，他叫周臣( 二 )

周臣除了畫家的身份以外，還是一位出色的美術教育家。十六世紀蘇州畫壇最負盛名，也是被譽為“明四家”中的兩位——唐寅和仇英，都出自他的門下。其次，周臣雖然沒有形成強烈的個人風格，卻并非毫無個性。換言之，周臣在借鑒前人和時賢的基礎上，也作了一定程度的探索，以期培養出自己的風格面貌，只是最終的結果差強人意，無法讓他在畫史上占居一個更加醒目的位置。事實上，周臣有限的探索，如果放到明代畫史乃至整個中國畫史上來審視，也是不乏積極意義的。由于他在一定程度上兼備了院體繪畫的嚴密和文人畫的雅逸，所以作品左右逢源，深受歡迎且影響廣泛。

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▌明周臣《明皇游月宮圖》扇頁故宮博物院藏
縱18.6厘米，橫50厘米。
扇頁有自題：“東村周臣寫，明皇游月宮圖。”鈐“舜卿”白文方印。
這是一幅帶有作者美好想象的畫作。表現的是唐人小說中明皇李隆基曾偕方士夢游月中宮殿的情景。全圖筆法工細，繼承了南宋筆墨精妙的傳統，注重人物個性的展示、人物與環境的配合，以及不同社會階層人物神態、服飾的刻畫，從中可見唐明皇高貴典雅的神態，侍從恭敬謙卑的表情和侍女們端莊優雅的氣質等。此圖是周臣優秀的人物畫之一。

【朱文方印#他是明代風俗畫的開啟者，還是唐伯虎、仇英的老師，他叫周臣】

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▌明周臣《山水人物圖》扇頁故宮博物院藏
縱20厘米，橫54厘米。
扇頁款署：“東村周臣。”鈐“周氏舜卿”白文印。
圖繪遠景峰巒石壁，近景高士草堂閑坐。畫風承襲了南宋的“院體”傳統。山石以勁爽粗健的線條勾勒和側鋒剛勁的斧劈皴斫皴，人物雖小如寸豆，但是真實具體，各盡其態，給清幽靜寂的山野增添了高古的格調。

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▌明周臣《春泉小隱圖》卷故宮博物院藏
縱26.3厘米，橫85.5厘米。
本幅款署：“東村周臣為春泉裴居寫意”。鈐“靜遠齋”印。
此圖為別號圖，是周臣為一位裴姓，號春泉的文人所作。畫面起首以裴君的草堂為中心展開，草堂軒敞明亮，陳設簡潔，堂外古松盤曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清掃，體現出閑雅出塵之趣。其后，板橋連岸，春水潺湲，遠處青山逶迤，平湖無涯。中國畫中往往繪文人隱士晝眠以示對外界的漠不關心，暗示他們與作官者有不同的享受，宣揚自我解脫、自我慰籍的處世哲學。畫家巧妙地突出近景的板橋流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隱”，點明主題。
此件作品在藝術風格上繼承了南宋的“院體”畫傳統，構圖洗練緊湊，狀物準確生動，人物線條細勁流暢，情態傳神。樹石用筆剛勁峭利，多為小斧劈皴，墨色濃重而清潤，顯示了畫家高超的繪畫技巧。
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