朱文方印#他是明代風俗畫的開啟者，還是唐伯虎、仇英的老師，他叫周臣

中國山水畫作為獨立的畫科已有1000多年的歷史，形成了獨特的文化素養、審美意識、美學思想和哲學觀念。山水畫藝術作為中國畫的一個分支，按技法表現分為工筆山水畫、寫意山水畫、沒骨山水畫。歷代山水畫流派紛繁，獨成體系。周臣是明代美術史上的關鍵人物，他的山水畫藝術對“吳門四家”中的唐寅、仇英繪畫格調的形成，產生了深遠的影響。周臣山水畫藝術的筆墨語言對當代山水教學和藝術創作，有著不可低估的啟示作用。
周臣（1460–1535），字舜卿，號東村，中國明代著名畫家。主要藝術活動于明代成化至嘉靖年間。周臣早年拜于相鄰陳暹門下，以職業畫家的身份活躍于蘇州畫壇。周臣擅畫人物、山水、花鳥，特別是山水畫尤為出色，與明初的戴進并驅。最早記錄周臣的是明代戲曲理論家何良俊所著的《四友齋叢說》：“周東村名臣，字舜卿，蘇州人。其畫法宋人，學馬夏者若與戴靜庵(進)并驅，則互有所長。未知其果孰先也，亦是院體中一高手。”

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▌明周臣《漁樂圖》卷
縱32厘米，橫239厘米。故宮博物院藏
圖繪江南水鄉漁民的生活場景。作者細膩地捕捉漁民們的各種動作，如扣魚、撒網、垂釣、撈蝦、織網等，刻畫出漁民率真自然的神態，表現出他們淳樸的性情以及于生計中尋找樂趣的生活態度，刻畫入微，生動明快。繪畫技法上，人物勾寫敷色，衣紋用釘頭鼠尾描，水畫波紋，山石施以濕墨渲染，筆法靈動純熟，出自宋人寫實的繪畫風格。
本幅作者款署：“東村周臣。”鈐 “繼”白文方印。王昶題跋：“清浦王昶藏于珠街里第晴翠樓，樓名蓋錢塘山舟侍講所書。”鈐“述”“庵”聯珠朱文印。
引首文彭隸書“江鄉漁樂”，鈐 “文彭之印”朱文方印、“且快齋”白文方印。
尾紙文彭草書錄五代李珣《漁歌子》詞，并跋：“右漁歌子四首，不知何人所客命書，漫錄一道。三橋文彭。”鈐“文壽承氏”白文方印、“文彭之印”朱文方印。
鑒藏印有“陽邑曹步郇鑒定印”白文長方印、“雨樓珍玩”白文方印、“貞和堂珍玩”朱文方印、“史西眉鑒賞圖書”白文方印、“古香閣印”白文方印等。
周臣是一位富有創新精神的職業畫師，為了適應人們的欣賞趣味，他一方面突破職業畫家的局限，創作了大量以文人生活為題材的作品，一方面嘗試在技法上學習文人畫的筆墨情趣，使其作品具有周密雄勁而又清曠秀美的格調，在畫壇上獨樹一幟。
周臣山水師承陳暹，曾刻苦臨摹李成，郭熙等作品，畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟。曾蔚戴進并驅。他的人物畫也非常出色，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。周臣被人們稱為非院派的\\\\\\\"院派\\\\\\\"畫家。

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▌明周臣《春山游騎圖》軸故宮博物院藏
縱185.1厘米，橫64厘米。
本幅款署“東村周臣”，鈐“東村”、“舜卿”朱文印。
此圖以傳統的春山行旅為題材，描繪高山石崖險峻陡峭，樓閣房舍掩映其間，錯落有致。近景山溪岸邊春花幾樹，山溪湍流，小橋流水，主仆一行三人正在過橋。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。舍后綠樹成蔭，一派春機昂然的景象。畫家在全景式的構圖中突出前景，著意表現春山、游騎、桃花、虬松，以此點明題意。
作品構圖繁復而不失明曠，穩健周密，雄中寓秀，密中呈疏；設色清妍秀麗，筆法勁健明秀；人物用細線淡色，筆意流暢，是周臣代表作品之一。本幅山石方折峻嶒，勾皴細密硬朗，松樹略為倒掛多杈，斧劈皴挺括，造景雄奇，其藝術風格主要繼承了南宋的“院體”畫傳統，也融合了北宋李成、郭熙的畫法。