戲曲|劉曾復：關于《沙橋餞別》京劇|老旦|國粹

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關于《沙橋餞別》
【戲曲|劉曾復：關于《沙橋餞別》】劉曾復
京劇中有許多劇目都有姊妹本，即同一題材有兩種或多種演法，例如《選元戎》與《金水橋》；《竇娥冤》與《金鎖記》；《文昭關》與《武昭關》；《連營寨》與《伐東吳》都是如此。《沙橋餞別》也不例外。僅我所知，就有老旦和小生兩種演法，而余叔巖灌制的該劇唱片則使這個問題似乎更復雜了。
余先生的這張《沙橋餞別》唱片是膾炙人口的，但他演唱的唐王只是個配角，他在舞臺上也從沒有演過此劇，只是平時用其中的“提龍筆”一段唱腔來吊嗓。所以稱此劇是“余派名劇”是不對的。后來有位李適可先生灌制了這些唱段，唱法與余叔巖有些不同，因此在別人的邀請下余先生也灌制了這段。他所唱的這段[慢板]本來是[原板] 。在這段前面還有一段[慢板]，老旦名宿龔云甫為避免重復，取消了唐王（老生）的一段[慢板]，后來老生演員李順亭就把這段“提龍筆”改成[慢板]了。
當時劇中的主演玄奘都是由老旦扮演的，不但是龔云甫的拿手好戲，早年聽我的老師即“北方麒麟童”王榮山和老前輩王鳳卿說，在同光年代譚鑫培和父親譚志道（工老旦）就經常演出此劇，父子倆在家中一起用這個戲吊嗓子。在我的記憶中，龔云甫于“第一舞臺”演出時，頭場是光頭上，第二場才戴上五佛冠。后來，他年老畏寒，有時演出的第一場就戴僧帽了。另一位名老旦孫甫亭先生也有這個戲。當年榮春社演出也是老旦扮演玄奘。
在余叔巖的這張唱片影響下，學習余派的老生陳大濩先生很想演這個戲，求計于我，我就把小生扮演玄奘的演出本交給他了。為突出老生，我還幫他設計了一段[二六]唱腔。他回到上海就約請姜妙香先生與他合演此劇，結果一炮打紅，有許多地方戲班也跟著學演。一時間這個戲幾乎成了標準版本，這使我很不安。后來著名老旦王玉敏先生與我談過這個戲，表示他很重視這出老旦戲的繼承和流傳。
前幾年，梅葆玥和王樹芳表示要恢復這個戲來紀念徽班進京200年。當時梅葆玖與馬崇仁也都很支持此事，我非常高興地把當年王鳳卿先生給我的“賈麗川藏本”與龔老旦的演出本以及鼓師江明德先生（名小生江世玉之兄）給我的演出提綱和盤托出，交給了梅、王二位。應該說王樹芳等演唱的全都是按龔老旦的唱法，原汁原味。但是現在的觀眾聽起來反而覺得非常新穎。所以她們先后在北京、上海、天津、香港和臺北演出，都受到特別熱烈的歡迎。我認為一是說明這兩個演員有較高的水平；二是說明老前輩的藝術的確是很精湛的。
在演出中還有兩個插曲：一是天津近年曾演過這個版本，但有些觀眾不承認，葆玥和樹芳去天津演出前，我特意請厲慧良先生給她們幫幫忙。據說那天厲慧良先生果真到臺下捧場，使演出很轟動。二是在香港演出時，有人在報刊上稱此劇是胡編亂造的“野狐禪”，可是第二天就又有人在報上說明此劇原本就是老旦應工戲，這個版本才是真正的經典。由于戲本身演得很精彩，又有許多史料可以證實，所以得到了普遍認可。至于后來又有人以“此戲不是老旦應工”為由而阻止王樹芳演出這個戲，我就不知是什么原因了。