莫里斯·森達克|把真相告訴孩子，并為他們找尋希望 |被偷換的孩子|在那遙遠的地方

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【莫里斯·森達克|把真相告訴孩子，并為他們找尋希望】
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《莫里斯·森達克：藝術家及其作品慶典》封面資料圖片
熟悉日本作家大江健三郎晚近作品的讀者可能都會注意到一個有趣的現象：在其晚年作品群中，有四部長篇小說(《被偷換的孩子》《愁容童子》《水死》《晚年樣式集》)和一部長篇隨筆(《大江健三郎口述自傳》)都曾提及莫里斯·森達克及其繪本《在那遙遠的地方》。尤其在《被偷換的孩子》中，大江不僅于終章大篇幅引用森達克的《在那遙遠的地方》，甚至還選用該繪本中戈布林偷盜嬰兒的情節為自己的這部小說命名。
莫里斯·森達克
與大江素來喜愛引用的一眾詩人、作家、思想家和哲學家相比，美國插畫家莫里斯·森達克(Maurice Sendak ， 1928—2012)顯得極為與眾不同。他是美國第一位獲得安徒生插畫獎的兒童插畫家，被譽為“童畫界的畢加索”“圖畫書創始以來最偉大的創作者” ，曾八次榮獲“凱迪克獎” ，還曾獲得素有“小諾貝爾獎”之稱的“阿斯特麗德·林格倫”紀念獎，其最為著名的繪本《野獸國》曾被改編為電影，搬上銀幕，大江所鐘愛并與之互文的繪本《在那遙遠的地方》，則是1982年度“凱迪克獎”銀獎作品，其在兒童文學領域的聲望由此可見一斑。
被大江稱為“童話連環畫天才”的森達克是一個怪才，他的作品總是在關注孩子們的憤怒、不安、焦慮等情緒，并以奇特的幻想幫助孩子們治愈內心的創傷。以他最負盛名的“森達克三部曲”為例，第一部《野獸國》里出現了很多野獸，而在第二部《午夜廚房》中，森達克描繪了一個裸體的小男孩，至于最后一部《在那遙遠的地方》，則被公認為是森達克所有作品中最難解讀、像謎一樣難以捉摸的作品。
隨著這些作品暢銷不衰，就連成年人也慢慢喜歡起來，一切正如森達克自己所說的那樣：“一直以來都是成年人自己需要安全感，卻硬是投射到孩子身上。孩子比我們想象的要聰明得多，勇敢得多。 ”森達克刷新了民眾對童年本質的認識，展現出繪本所能抵達的深度，影響了童書的發展方向。
《在那遙遠的地方》
《在那遙遠的地方》雖然只有短短的350余字，文字定稿卻花費了足足18個月，修改更是多達一百余次，全書耗費了森達克整整五年的精力，即便森達克本人也曾表示“三部曲的最后一部將會是最奇妙的” 。
其實，《在那遙遠的地方》故事內容并不復雜——父親出海謀生，母親郁郁寡歡無心照料孩子，姐姐愛達擔負起照顧尚在襁褓中妹妹的責任。在愛達專心吹奏圓號之際，妖怪戈布林從窗戶爬進來偷走妹妹，留下了用冰塊做成的假嬰兒。愛達發現后憤怒不已，穿上媽媽的黃色雨衣，帶上圓號去解救妹妹。她爬出窗戶飛往妖怪們的洞窟，發現戈布林們化身為嬰兒模樣正在舉行婚禮。于是愛達吹響帶有魔法的圓號，戈布林們紛紛幻化在奔騰的小溪中。最后，愛達抱著妹妹回到媽媽身邊，爸爸也來信了，在信里囑咐愛達要好好照顧媽媽和妹妹，并說爸爸永遠愛她。