窗花|古書畫中的二十四節氣|雨水：夢隨春水，竹窗花雨( 三 ) 米芾|窗花|書法|自由|顏真卿

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明唐伯虎《春雨鳴禽圖》
出生紹興的徐渭，與唐寅類似，人生處于失意狀態。雖然原因不同，但結果是相近的，與官場決裂，成就藝術人生。兩人書風截然不同：唐寅雖失意而頹唐，最終走向平和，徐渭則表現為激越、叛逆，從《春園細雨》七律詩軸和《春雨詩帖》長卷等兩件作品便可窺豹一斑。無論是 “春園細雨暮泱泱，韭葉當籬作意長。舊約隔年留話久，新蔬一來出泥香。 ”還是 “春雨剪雨宵成雪，長堤路滑生愁絕。軍中老將各傅書，二十四蹄來蹙鐵。 ”讀起來無不有蒼涼之意。如果要在明代藝術史中尋找一位人物，可以與整個時代劃等號，那便是徐渭，一個藝術大才、全才。終其一生，充滿悲劇色彩，然徐文長“樂難頓段，得樂時零碎樂些” ，有著自己的人生哲學和思考，在藝術創作中成就了自我。

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明徐渭《春園細雨》七律詩軸
明徐渭《春雨詩帖》長卷（局部）
明代馬元馭號棲霞，又號天虞山人，常熟人，亦屬蘇州地域。《南溪春曉圖》布局協調巧妙，層次分明，錯落有致，疏密有序。運筆峭勁灑脫，一氣呵成，用墨酣暢淋漓，濃密相宜，色調典雅，枝干用淡墨畫成，葉子以三綠稍加墨畫出，桃花則用白粉，略有小寫意風格。縱觀全圖，畫有桃樹、柳樹折枝各一枝，柳枝從畫面右下方橫插進來，一直伸展到畫幅頂部。一只鴨鶻停憩在柳枝上，正低著頭梳理羽毛，敏捷的眼神，盡情地抖動著羽毛，把鳥兒機智靈敏的特性刻畫得淋漓盡致。此情此景，可以感受到春天萬物復蘇、生機盎然的意趣。

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明馬元馭《南溪春曉圖》
楊澥所刻 “雨中春樹”出自唐王維詩： “云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。 ”此印邊欄較殘，筆畫逼邊，形成特殊的藝術效果，運刀起伏較大，筆畫相對較細，紅面醒目，對比強烈，營造出美妙的意境！

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清楊澥刻雨中春樹
髡殘《雨洗山根圖》創作于康熙二年（1663），時52歲，風格已然成熟。構圖繁密嚴謹，畫出了雨后山川清新怡人的景色。用筆嫻熟蒼健，禿筆渴墨，以線造型，在深淺、斷續、粗細線條的相互交叉、轉換、頓挫中表現幽僻的景致，意境蒼莽，突出表現林葉低垂、瀑布奔流、溪水浸潤、云霧流動等和雨水密切相關的景象，意境悠遠深邃。左上自題五言一詩： “雨洗山根白，凈如寒夜川。納納清霧中，群峰立我前。石撐青翠色，高處侵扉煙。獨有清溪外，漁人得已先。翳翳幽禽鳴，鏗鏗轟落泉。巧樸不自陳，一色藏其巔。欲托蒼松根，長此對云眠。 ”字里行間透露出林泉之意，書法風格近石濤又有區別。

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清髡殘《雨洗山根圖》
杏花、春雨、江南的意象組合，應該是王翚心中最美的意境。《杏花春雨江南》作于康熙二十九年(1690) ，時王翚59歲，正是個人創作最佳時期。整幅畫設色淡雅，用筆秀逸脫俗，圖中山巒層疊，小橋流水，樹青草綠，淡粉色杏花點綴其間，清新淡雅，一派雨后春光明媚的江南山村景致，極具生活氣息，頗有世外桃源之逸趣。款字是明代文彭所作《和倪元鎮江南春辭》： “節序相催將迸筍，青春白晝簾瓏靜。廻塘鷗鷺浴相喧，照水鴛鴦嬌弄影。蕩子未歸春服冷，佳人自汲山前井。誰家青鳥啣紅巾，銀鞍玉勒隨香塵。春色好、春光急，朝煙未散山猶濕。山行應接不暇及，山下湖光靜凝碧。三月游船盡傾邑，向人語燕檣頭立。游絲網花落池萍，流年一去誰能營。 ”風格近文彭、唐寅，淡雅精致。