盛裝|國產職場劇不談“愛情”，《盛裝》下了盤怎樣的大棋？| 對話宋佳宋佳|陳開怡|雜志

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作者| 牛角尖
“做雜志和做新媒體內容是兩種思路，我們不可能這么一直兼任下去。 ”
“這不是我的方式，也不是我喜歡的方式，這是新媒體的方式。 ”
“媒體是社會公器，它應該關注更重要更有社會價值的事件，而不是用來窺視我，或者任何人的私人生活。 ”
……
從聚焦新舊主編職場PK ，到散發“girl power”、“敵我”惺惺相惜，再到近期劇情中傳遞出的“媒體新舊交替時代” ，職場劇《盛裝》也在北京衛視、優酷平臺播得如火如荼：相關數據顯示，該劇自播出以來，一直位列劇集榜單top5 。雖然播出熱度不敵同時期的愛奇藝獨播大劇《人世間》，卻也在一眾新劇，尤其是春節假期后半程結出理想的果實。

圍繞在這部劇周圍的討論聲音也有很多， “五元文化繼懸疑劇后的職場題材首秀”、“宋佳、袁詠儀‘雙強女性’的職場pk” ，以及“國民舅舅”王耀慶的男霸總人設再現和劇中貫穿始終的時裝行業。有人將這部劇稱之為“國產低配版《穿prada的女王》” ，但在看完1/3劇情后，又會發現這是一個明顯不同于電影的時裝行業劇；也有人將其稱為“繼《法蘭西特派》之后，寫給紙媒的又一封情書” ，但在劇集過半后，又會因職場問題表述不當而出現爭議。
紛紛擾擾之間，《盛裝》在知乎率先開分，超75%的推薦值疑似將該劇推入國產劇中上等制作水準。但在豆瓣上，這部劇卻又面臨著不少有關“職場”問題的質疑。《盛裝》耐不耐看，或許還有待考證。圍繞在“職場、女性力量、紙媒與新媒體之間的時代之戰” ，才是這部劇想要表達的根本。
正如宋佳在接受媒體采訪時所提到的， “《盛裝》的內核精神就是講述老派媒體人在新媒體即將要登場的時候，如何優雅的體面的退場。 ”很高興，國產職場劇終于迎來了一部“不談戀愛”的作品。
非典型“女魔頭”：“陳開怡是女戰士，我很欣賞她”以2016年時尚雜志為背景，講述雜志《盛裝》在轉型之時意外面臨主編空缺而產生的職場斗爭的故事……這是電視劇《盛裝》的核心故事，也是吸引觀眾追劇的原始動力。
宋佳在劇中飾演的陳開怡，是《盛裝》雜志副主編，秉著對內容的熱愛和工作能力，她在公司及行業內擁有十足地位，人稱“時尚女魔頭”；空降而來的肖紅雪，則是《盛裝》雜志香港部主編，與公司出版人項霆鋒是夫妻，她信奉經濟效益決定一切。這與陳開怡主張的“內容為王” ，觀點不合，且在公司高管曾允諾“前主編喬治退位后，陳開怡就是下一任主編”的矛盾基礎上，雙方正式開戰，并且指向了新舊媒體交替這個時代命題。
“雷志龍是行業里很優秀年輕的編劇，寫過《無名之輩》。他之前也做過媒體人所以你可以看到他對這個劇本所傳遞的東西，是他自己非常熱愛并且想捍衛的一種精神，就是關于老派媒體人在新媒體即將要登場的時候，如何優雅的體面的退場。 ”在談到為何接這個項目時，宋佳表示。