微云|《滿庭芳·山抹微云》賞析情感|微云|意境|秦少游|青樓

秦觀的《滿庭芳·山抹微云）》開篇兩句“山抹微云，天連衰草”便是神筆！
什么是抹？杜甫有詩(shī)“曉?shī)y隨手抹” ，陸游亦有言“潮生抹沙岸” ，這大抵源于“抹”帶有繪畫的筆法，從而使得詩(shī)中有畫，詩(shī)與畫渾然一體。 “山抹微云”既寫林外山痕，又寫山間云跡。字詞之間，一幅悠遠(yuǎn)縹緲的山水畫也就浮現(xiàn)出來(lái)——絲絲縷縷的云跡穿林而過，山嶺之間云橫林立，極具美感。看過山與云，再看看天邊。天際處，衰草連綿，與天相接。 “連”“衰”二字寫盡暮冬之慘淡凄然。衰草本已凄苦冷清，還無(wú)邊無(wú)際與天相連，這番光景豈不更加凄涼？
“山抹微云，天連衰草” ，一種極目天涯的感覺——山間云霧朦朧，像水墨畫中的一抹淡墨斜入濃郁山間；山上衰草蔓延，直至沒入微茫天際。何其遠(yuǎn)也！極目遠(yuǎn)眺，天涯海角，皆是神傷。再接一句“畫角聲斷譙門” ，號(hào)角聲聲，時(shí)斷時(shí)續(xù) ，意在報(bào)時(shí) 。意境一下便從遠(yuǎn)處拉回現(xiàn)實(shí) 。
接下兩句“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛” ，緊密相連。哦，情愛往事，往事不可追，今日傷離別。周汝昌先生講“煙靄紛紛” ，說(shuō)是“虛實(shí)雙關(guān) ，前后相顧” ，真是評(píng)價(jià)得極好。 “煙靄紛紛”既是實(shí)寫，照應(yīng)前文“山抹微云” ，寫盡景之幽渺；又是虛寫，前塵往事今日追憶，迷茫悵惘難以追尋，寫盡情之茫然虛無(wú) 。
行文至此，詞人卻又宕開一筆寫景。 “寒鴉萬(wàn)點(diǎn)”運(yùn)用了夸張的手法，更營(yíng)造了蕭條的意境。 “孤村”已經(jīng)足夠與世隔絕，然而還有“流水”環(huán)繞四周，又使孤寂之感更進(jìn)一層。寫景而不直接寫，將情自然融于景物之中，這樣如畫的意境怎能不讓人讀來(lái)為之神傷呢？
轉(zhuǎn)至下闕，則情感更進(jìn)一步。這首詩(shī)所述實(shí)際上是秦少游和歌伎的心碎離別。 “香囊暗解，羅帶輕分”兩句，不直接寫離別，反而通過傳神的動(dòng)作間接抒寫離別之苦。 “暗”“輕”二字刻畫分別的現(xiàn)實(shí)景象，卻更顯內(nèi)心珍重之情。贈(zèng)汝香囊，還君羅帶——可身上之物易分，心頭之苦卻難解。
“謾贏得、青樓薄幸名存”化用典故，杜牧《遣懷》詩(shī)云：“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng) ，贏得青樓薄幸名。 ”青樓本不被世俗主流認(rèn)可。和杜牧之相似，少游的仕途并不一帆風(fēng)順，此時(shí)他不得不與情人道別，前往他地沉入宦途——怨憤與戲謔展露無(wú)遺。這里秦少游用調(diào)侃自嘲的語(yǔ)氣，把無(wú)力改變的蹉跎無(wú)奈展現(xiàn)得淋漓盡致。
“此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。 ”一個(gè)“空”字極寫空無(wú)之感。離別時(shí) ，只有衣袖上淚水的痕跡是唯一的念想。過去不可追憶，未來(lái)不可期待，這襟袖上的啼痕只不過是當(dāng)下的證明罷了。此時(shí) ，秦少游自然而然由情感上的愛而不得、仕途上愁苦難耐的空無(wú) ，轉(zhuǎn)至對(duì)人生的態(tài)度。
時(shí)間推移，情景改變，全詞也至收束。從“山抹微云”時(shí)的天光仍亮，到“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)”的日暮黃昏，再到此時(shí)“燈火已黃昏”的夜已到來(lái) ，離別之情、內(nèi)心之愁也自然迸發(fā)出來(lái) ，比前文再進(jìn)一層。恰如王國(guó)維《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》中的“人間第一耽離別” ，離別之凄楚，如何說(shuō)得盡呢？只能極目遠(yuǎn)眺，任由情傷。分別之后，不住回頭遙望，然而堪堪把天涯也“望斷” ，仍難解愁緒與憂傷！
總之，這首詞既有離別之悵惘，又有人生失意的無(wú)奈，飽含著詞人復(fù)雜的心緒。開篇的千古名句“山抹微云，天連衰草” ，已然為此詞奠定基調(diào) 。而后敘事、寫景、抒情相互交織，行云流水間詞作既成，情感也便自然從中噴薄而出。少游曾寫道：“碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。 ”朝暮與歲月并往，而留給詞人和讀者的，不過是時(shí)光也無(wú)法沖淡的蒼茫愁緒。