畫家&石濤是畫家然后是理論家，他明白一個畫家從菜鳥到達人會經歷什么

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我們把對繪畫“有法”、“無法”的思考做為切入點，層層深入的分析石濤在繪畫創新方面的努力與成就。

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美學大師石濤作品欣賞（圖一）
首先我通過思考石濤為什么要提出繪畫“有法無法論”來進一步分析石濤繪畫美學的思想體系及其哲學基礎，在此基礎上了解到“有法無法論”的具體內容是指繪畫由無法到有法再到我用我法的學習創作過程。這里提到的“法”，在我看來是歷代畫家在繪畫實踐過程中所獲得的經驗，然后我們把這些經驗歸納起來作為我們學習的規范法則。然而法則是需要我們在學習的基礎上去突破的，而不是用來束縛我們的陳規舊俗。既要繼承傳統繪畫技法又要發展，創造新的法則，要與時俱進做到“筆墨當隨時代”。
石濤通過他一生的躬身踐行，實現了“我用我法”，留下了數不勝數的繪畫杰作，我們從他的每一幅畫中都可以看出他在創新方面的努力自己取得的成果。在不斷實踐的基礎上，石濤也形成了一系列的繪畫理論，這也是他創新的成就。他提出史無前例的“一畫論”用來引導大家正確對待前人已有的法則，指導我們去超越前人超越自己。

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美學大師石濤作品欣賞（圖二）
石濤有關于繪畫的理論，都來自于他孜孜不倦的繪畫實踐。他早年對前人繪畫的廣泛學習以及他在詩書方面的積淀都為他后來的創新奠定了堅實的基礎。他的足跡遍及大江南北，“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”，將自己的真實情感充分的灌注到筆墨之中，他的每一幅畫作都是由心而生的。他在創作過程中時刻保持清醒，克服客觀事物的干擾，將“我”自由自在的表現在他的作品中，同時在題跋中用“我自用我法”、“任是清湘一家法”等字眼來標榜自己穿越古法的決心。石濤作為一個成功的畫家同樣也經歷了繼承傳統和革故創新的發展歷程。

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美學大師石濤作品欣賞（圖三）
他在對待傳統的態度方面不同于董其昌所倡導的摹古之風。他首先用“古人未立法之前，不知古人法何法”來抨擊摹古的行為。石濤否定“法”的權威性，認為“法”是在繪畫實踐過程中逐漸形成的，是今人對前人繪畫法則的總結。石濤用他的實際行動向我們演示了如何對待傳統，如何“開今”。他在深入研究了古人繪畫作品之后意識到“師古人之心”才是學習傳統而又不會被傳統所囿的關鍵，只有深入的研究了傳統、領會了古人的美學原理，才能不停留在“師古人之跡”的膚淺認識的階段，最終才能做到“借古開今”。

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美學大師石濤作品欣賞（圖四）
石濤獨特的繪畫理論是基于他大膽的創新嘗試之上的。他從自己內心真實的感受出發，“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。”也正因為如此，石濤才會有很多大膽嘗試與創新。他在筆墨技法、構圖、不同景物的表現方法、畫家的藝術態度和品性等方面都進行了大膽的嘗試同時也有他自己獨到的見解。
美學大師石濤作品欣賞（圖五）
以上贅述，無非只是想表明石濤無論是在理論方面還是繪畫方面都是當之無愧的創新典范。由于他的創新精神是每個時代不可或缺的，所以他才被他之后的歷代畫家追捧為藝術導師。他指導我們要在實踐基礎上標新立異，跟隨時代去創造新的法則，創立有獨立見解的“自由國度”。