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從古畫里約會春天
01
《雍正十二月行樂圖》之二月踏青清·郎世寧

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《雍正十二月行樂圖》是清朝宮廷畫家郎世寧所創作的一組表現雍正皇帝日常生活的作品，按春、夏、秋、冬四季12個月的順序排列。分別為“正月觀燈”“二月踏青”“三月賞桃”“四月流觴”“五月競舟”“六月納涼”“七月乞巧”“八月賞月”“九月賞菊”“十月畫像”“十一月參禪”和“臘月賞雪”。
其中，“二月踏青”描繪的是雍正皇帝在圓明園游春的場景。畫中描述對應的是圓明園四十景之一的杏花春館。本景建自康熙年間，初稱菜圃，后亦總稱春雨軒。雍正時期被稱為杏花村。館舍東西兩面臨湖，西院有杏花村，館前有菜圃。仿鄉村景色而建，后進行大規模增建，景色更為精致。畫面富麗堂皇，氣象森嚴，體現出有別于民間賞春、游春的宮廷生活，是清代院畫風格的折射。
02
《虢國夫人游春圖》唐·張萱

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唐朝張萱所作《虢國夫人游春圖》，描繪的是天寶十一年春，虢國夫人及其眷從盛裝出游的情形。
全畫描寫八騎馬、九人在春光中出游的情景。前面三騎與后面三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行的兩騎為秦國夫人與虢國夫人（也有人認為是韓國夫人與虢國夫人）。秦國夫人居右上首，面向虢國夫人，在述說著什么。
虢國夫人儀態端莊，悠然自若。由于全畫的主旨是游春，構圖的處理是疏朗而又氣脈連貫，節奏頗輕松。前邊三騎空疏些，后面五騎緊密些，層次與錯落十分自然，毫無促迫感，但并不零散。人和馬的動勢都不大，從容瀟灑，卻同時又保持著某種莊重感，這正和游春主題相諧，又符合特定主人公的身份。為了突出人物，畫家不作具體的背景，只以湮潤的筆點染出路上蒙茸茸的草色，使人似乎領略到春日郊外的清新和空闊。
這一作品的線描以圓潤細勁為特色，在力量中又透著嫵媚。一般比較工細的唐畫多施以空實而精練的鐵線，有的流動，有的沉滯，有的古樸。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境清新。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌和春日情致。
03
《游春圖》（唐摹本）隋·展子虔

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《游春圖》是隋代畫家展子虔所作，書畫文物界認為這是展子虔留存于今的唯一真跡，距今已有1400多年的歷史。古語云，“紙一千，絹八百”，作為絹本繪畫的《游春圖》，能保存至今，實為不易，可見其珍貴程度，將其視為故宮博物院的鎮院之寶，毫不為過。
“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”。每當春意萌發，春光四溢之際，攜春而戶外踏青，成為唐人娛樂生活中的慣常之舉。其喧囂的景況，為盛唐的社會平添了無限風光。游春踏青，是清明時節的重要習俗之一，也是中國古代繪畫中最為重要的表現題材之一。而作為我國最早的山水畫之一展子虔《游春圖》，描繪的就是春天的景色，從那時起，山水畫成為一個獨立的畫種，《游春圖》也成了青綠山水的開山之作。
人們在明媚的春光下騎馬、乘舟春游的怡然情景如在眼前。《游春圖》中層巒疊嶂的山石以勻整婉轉的細線勾勒，以石青、石綠沿山體的邊線填色并以泥金暈染山腳，濃重的青綠色彩作為全畫主調，既再現了春天自然景致的色彩特征，也與圖中以紅色、白色勾描的建筑物、人物、云朵及馬匹等相互輝映，使作品勃發出盎然春意。