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|“你甚至不愿意喊我一聲教父”

導演教父阿爾·帕西諾馬龍·白蘭度

今年 ， 是傳奇電影《教父》上映的50周年 。
昨日的重映儀式上 ， 導演弗朗西斯·福特·科波拉正式留名好萊塢星光大道 ， 擁有了一顆屬于自己的星星 。
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對不少影迷來說 ， 這樣的時刻是遲到的 。 《教父》三部曲能在多個意義上重新開創電影的歷史 ， 導演本人功不可沒 。 用學者戴錦華的話來說 ， 科波拉是有著教父式意志的導演 ， 能夠通過一個鏡頭將所有人、所有矛盾都融進“一個衣香鬢影的場景當中” 。
50年過去了 ， 《教父》系列仍有著它不可替代的史詩性意義 。 如果一部電影中有致敬《教父》的鏡頭 ， 觀眾會忍不住會心一笑 ， 比如《瘋狂動物城》里的“Mr.Big” 。
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今天的文章 ， 將帶你重回50年前 ， 這是一個有關三位“教父”成長的故事 ， 也是美國文化極端重要的被銘記的時刻 。 一個時代過去了 ， 但總有新的起點被留下 。
講述 | 戴錦華
來源 | 《52倍人生——戴錦華大師電影課》
01.
一部反面的美國夢
今天分享一部電影史的名篇 ， 它是好萊塢電影當中的偉大之作 ， 也是好萊塢電影當中的例外 ， 它就是科波拉的《教父》 ， 這部于1972年拍攝的電影 。
關于這部電影好像能說的都被說過了 ， 我其實也沒有更多新角度來跟大家分享 ， 可是我想補充和提示較少被談到的幾個部分 。
科波拉是60年代興起的新好萊塢導演當中的代表人物 ， 《教父》是他的代表之作 ， 它不僅奠定了科波拉在整個好萊塢及世界影壇的地位 ， 也奠定了他在電影史上的地位 ， 同時確認了新好萊塢作為全新的一代整體地刷新了好萊塢工業、電影和文化 ， 刷新了好萊塢電影對于美國社會對于世界的位置 。
|“你甚至不愿意喊我一聲教父”
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我們會談到影片的片頭 ， 那個神一般的片頭 。 電影的開篇之處就是殯儀館老板直視攝影機鏡頭 ， 說出的那句對白“我相信美國” ， 而后他的敘述是 ， 美國辜負了我 ， 以致我必須找黑手黨教父來為我主持公道 ， 來還我一個起碼的“正義” 。
有的網友說在這個時刻美國躺槍了 ， 這樣的一個評論或者說對這樣一個開頭的理解稍稍有點錯位 。
因為這部電影成為了偉大之作 ， 成為世界電影史上的一個名篇 ， 同時成為好萊塢電影當中的例外及好萊塢電影當中的經典 ， 正在于科波拉不僅僅是成功地把一部關于紐約黑手黨的系列小說改編成了一個偉大的電影名作 ， 最后把它變成了一個系列電影 ， 而且這部電影還成功地確立起黑手黨作為法治社會的內在顛覆與美國社會之間的平行同構關系 。
這是一個非常重要的歷史定位 ， 或者說它是科波拉在創造這個作品的時候的一個極端高度的自覺 ， 他高度自覺地把紐約的黑手黨家族 ， 紐約黑手黨五大家族之間的火并、血腥殺戮和傾軋 ， 把這個故事的重要時刻 ， 就是一代人來一代人去 ， 老教父的退場和新教父的登臨 ， 書寫成了一個關于美國的寓言 。
當時還仍然年輕和略顯稚嫩的阿爾·帕西諾——我心目中的電影之神 ， 也是我最愛的電影男演員 ， 或者叫偉大的電影表演藝術家 ， 《教父》是他的成名之作或者起步之作 。 在這樣的一個故事當中 ， 一個黑手黨的代際交替之中 ， 它其實書寫的是一部反面的美國夢 。