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人世間，和觀眾一起聽故事
《人世間》改編自梁曉聲的同名小說，通過周家三代人的人生故事反映社會的發展變遷。

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真實感、代入感，《人世間》在這方面幾乎做到了極致，也因此吸引了各個年齡段的觀眾。我們之所以被打動，是因為能在劇中看到自己的生活，看到自己的影子。導演李路說： “劇情展示的是觀眾想要看到的，它一定會產生共情、共振，千百萬個家庭都能在這個劇中找到各自生活的身影，這是我做這個項目之前就一直堅信的。 ”

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《人世間》不止于展示觀眾想要看到的，更是直接帶著觀眾走進故事，讓觀眾自己去看、去聽。這樣的視角其實片頭里就已經暗指了，正如江蘇省文藝評論家協會副主席薛穎旦所說，“片頭的這個眼睛，既是梁曉聲的，也是導演李路的，更是觀眾的。我們在電視機前看別人的生活，回顧自己的人生，有熱氣騰騰的人間煙火，有各自的無奈和悲歡。歷史和生活的參與者、創造者們一起俯視人世間，真正實現了從作家到導演到觀眾的共情共鳴。 ”

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片頭之后，這雙眼睛并沒有消失，而是隱藏起來了，藏在了框架式構圖里，藏在了全景鏡頭里。
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周父蓋起的這間房陪伴了秉義、周蓉和秉昆三個人的成長，傾聽著一家人的歡聲笑語，也包容著一家人的打鬧吵罵。
空間被煙筒分割，整個畫面富有層次感和立體感。全景鏡頭讓我們與人物拉開了一定的距離，雖然遠，但是周父周母堅強而又孤獨的背影反而更能觸動人的心弦。兩位老人攜手走過半生，他們之間依靠、依戀、不舍的情愫彌漫在房子的每一個角落。

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放置在墻角的攝像機就是一個個觀眾，我們站在那里默默地感受這種內斂而又充滿張力的感情，這種距離感增強了感情的濃度和細膩程度，即使不走近，也會被感染。
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周家的團圓年、曲書記家的歡宴、六小君子的聚會……劇中很多熱鬧溫馨的場面都是隔著窗戶拍的，桌上的飯菜冒著熱氣，屋里的人掛著笑容，如果是晚上，還有昏黃的燈光透出來。這應該是對汪曾祺筆下“家人閑坐，燈火可親”最好的詮釋了。

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這些鏡頭其實就是我們的眼睛，我們悄悄地站在一扇扇窗外，熱鬧著他們的熱鬧，快樂著他們的快樂，然后欣慰地滿載而歸。身處其中，我們感受到的是部分的、碎片式的幸福，但是站在窗外，每個人的笑容都可以同時看到，我們得到的便是所有人的幸福。

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如此一來，氛圍感不被打破，溫暖和幸福也更加飽滿、更加完整。
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秉昆因房子問題要搬回老屋、秉義在蘇聯和奧利亞產生緋聞、周蓉和馮化成因分房問題出現感情危機，周家人的生活磕磕絆絆、狀況不斷。