人性|影視化不該是作家的唯一追求文學|人性|影視劇|人世間|作品

電視劇《人世間》的熱度還在上升，連帶著原著小說的銷售量也上升了，勢頭甚至比2019年小說獲得茅盾文學獎時還要猛。作家梁曉聲也因此頻頻出現在短視頻和新聞報道中，而上一次關于他的熱搜還是在多年前，他給文化下的一個定義：“根植內心的修養，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為別人著想的善良。 ”
對于一個文學愛好者來說，多少感到一絲悲哀，文學被看見，是因為它“觸電”“觸網” ，作家被看見，是因為一句可以用到雞湯文里的名言警句。但從樂觀的角度來說，這又是一件好事，正如有評論者所說，《人世間》的成功是“文學與影視的雙向賦能” 。
這確是一個存在已久的現象：影視創作樂于借助名家名作，金庸的作品如此，四大名著更是如此。而當代作家的作品被改編成影視劇，成了一種榮耀，能否被反復改編和拍制，也成了判斷一部文學作品優劣的一個標準。網絡小說更是影視劇的熱門選題，不能被影視公司盯上，都沒有資格叫作大IP 。圖書銷售也多以此為賣點，書的腰封上經常會寫著“某某著名演員主演影視劇原著小說”的字樣。
【人性|影視化不該是作家的唯一追求】可與此同時還有另一個不爭的事實：優秀的文學作品改編成影視劇，失敗的例子比比皆是，成功者十不及一。自稱為“原著粉”的網友，往往把責任歸咎于編劇。但編劇是怎么想的呢？初讀小說《人世間》時，我曾經覺得它無法被改編成影視劇，因為它里面涉及的歷史背景過于復雜，關于人性的描寫又過于尖銳甚至有些陰暗，很難被影視劇的觀眾所接受。但在電視劇《人世間》的編劇王海鸰看來，原著小說的復雜和尖銳恰恰給優秀的編劇提供了更大的創作空間。
在日前中國作協為電視劇《人世間》舉辦的座談會上，王海鸰說：“我想借電視劇的成功加強對小說《人世間》嚴肅文學屬性的強調。嚴肅文學的根本是人性的真實，越真實越可信，可信才動人。作家們大都希望自己的作品能得到廣泛的推介，影視是一條很好的出路。但如果有了急功近利的動機，小說很難寫好。迎合沒有出路。 ”
由一位影視劇編劇來提醒作家重視嚴肅文學的屬性，這事太讓人感慨了。關于嚴肅文學、純文學、通俗文學、網絡文學等概念的辨析以及高下的爭論由來已久，也說來話長，簡單幾句話辯不清楚。但既然都叫作“文學” ，那就必須遵從文學的基本概念——“文學即人學” 。用文字去還原一幅照片或者構筑一個清晰明了的物理空間，并不是文學的終極目的，與手段豐富的影視語言角力，更非文學所長。文學要做的是，要去透視人心、洞察人性，去反映人與時代的關系、人與社會的關系、人與他人的關系，人在極端處境下的內心掙扎和艱難抉擇。這是文學的功能，也是文學的優勢和立身之本。
曹雪芹寫林黛玉的“兩彎似蹙非蹙罥煙眉” ，沒人能畫得像。沈從文筆下“細眉長眼”的女子，描述過于籠統。魯迅寫阿Q ，甚至連名字都不認真起。但這些并不妨礙他們的作品被一代又一代讀者反復品味，從各種角度去解讀，用各種藝術手段去再現。
所以，文學的最好出路不應該是“觸電” ，而是讓文學的歸于文學。