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布魯斯·瑙曼|有藝術 不emo 春天還不去看展

繪畫小野洋子布魯斯·瑙曼奈良美智賈藹力策展人張培力藝術家美術館埃塔諾·佩謝

——看展新時尚：最值得一看的當代藝術展推薦
每個春暖花開的季節，總會有驚艷的當代藝術展覽上演，持續飆高的門票和人數限制的預約，以及門口排起的長隊都不足以阻擋節假日看展的熱情，甚至于越是看展過程的艱難越證明展覽所具有的品質 。我們不禁會問，是什么讓一個展覽如此受到熱捧？大師或新銳、腦洞或形式、價格或軼事、明星打卡或網紅聚堆……亦或真的就是藝術本身 。
我們選取的可能是這個春天最值得一看的展覽，無論是藝術專家還是普羅大眾所一致認為值得——當然有些時候他們的認知與趣味是如此相同，發現藝術本身的魅力，也發現展覽吸引人的原因 。
木木美術館的布魯斯·瑙曼讓霓虹閃耀成藝術，今日美術館的加埃塔諾·佩謝使奇思妙想得以看見，余德耀美術館的奈良美智打造了一座雕塑公園, 上海油罐藝術中心賈藹力展示著平生最大的畫面，白南準、小野洋子、張培力等東亞藝術家的影像匯集北京民生現代美術館，三影堂數十位影像新勢力共同講述《未名河》與《一座島嶼的自然史》 。
有些遺憾的是，受疫情影響，上海余德耀美術館暫時閉館，北京木木美術館錢糧胡同館經歷暫時閉館后于2022年3月26日重新開放迎來開幕后的首批觀眾 。同時為了配合防疫政策，即使正常開放的美術館也均有限流措施，觀眾需在公眾號和小程序提前預約，入館接受體溫監測和健康信息登記，并在參觀過程中全程佩戴口罩，這應該也是疫情結束前各個美術館參觀的常態防疫措施 。
霓虹燈閃耀著藝術理想
——《布魯斯·瑙曼：OK OK OK》
美國藝術家布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）國內首次大規模機構個展2022年3月11日亮相木木美術館錢糧胡同館，展覽聯合倫敦泰特現代美術館和阿姆斯特丹市立博物館，回溯了藝術家逾50年藝術實踐，匯集其藝術生涯的關鍵作品，展現了極具實驗性的藝術實踐，并著重探討和梳理了其霓虹燈“標識”、行為表演藝術、基于聲音和移動影像藝術的創作 。
展覽最大的亮點之一是布魯斯·瑙曼極具影響力的霓虹燈“標識”《真正的藝術家通過揭示神秘的真理來幫助世界》（The true artist helps the world by revealing the mystic truths），作為藝術家第一件結合了文本的霓虹燈作品，其靈感源自懸掛于藝術家舊金山工作室（曾是一間雜貨店）的啤酒廣告 。和其他霓虹燈“標識”一樣，它們展現了瑙曼如何運用廣告宣傳和消費主義的視覺語言來探索語言和光的潛質 。
布魯斯·瑙曼曾說過“我萌生了一個想法，我可以創作一些會消失的藝術——看起來不像藝術的藝術 。在這種情況下，你無法發現它的存在，直到你有意識地去關注它 。”正如啤酒廣告牌可以轉換成“真正的藝術”，如果不是在展覽中被關注，也許我們并不把它作為藝術 。
布魯斯·瑙曼|有藝術 不emo 春天還不去看展
文章圖片
《布魯斯·瑙曼：OK OK OK》展覽現場 圖片來自木木美術館
當奇思妙想可以被看見
——《埃塔諾·佩謝：人無完人》
意大利國寶級設計師加埃塔諾·佩謝《人無完人》（Gaetano Pesce: Nobody’s Perfect）2022年3月18日亮相今日美術館，呈現了設計師接近60年職業生涯中各個時期的近100件作品，涵蓋了品類豐富的家具、產品設計、建筑模型、樹脂畫、裝置和影像復刻、文獻資料等媒介，仿佛步入奇思妙想的繽紛世界 。
展覽布局采用了“探索城市”的策展理念，將展品分散在展廳的各個角落，使觀眾如同自由探索城市空間 。部分作品還由簾幔遮掩，這些不同顏色的半透明“遮擋物”構建出“半參觀”式體驗，充分激發觀眾自發探索作品的好奇心和再次前來觀展的欲望 。開幕式當日天降瑞雪，佇立在今日美術館門口的大型《Up5_6扶手椅》鮮紅醒目，與純凈潔白的雪景交相輝映，成為一道亮麗的風景線 。