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張宗蒼|清朝著名宮廷畫師張宗蒼 十五幅精品山水畫賞析( 三 )

山水畫張宗蒼清朝


清朝中期張宗蒼《乾隆皇帝松蔭揮筆》賞析
張宗蒼|清朝著名宮廷畫師張宗蒼 十五幅精品山水畫賞析
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《乾隆皇帝松蔭揮筆》橫軸，清干隆，張宗蒼等繪，紙本，水墨，縱96.2厘米，橫156厘米 。現藏于北京故宮博物院 。
款識：“乾隆十八年四月臣張宗蒼奉勅恭繪 。”下鈐二朱文方印“張”、“宗蒼” 。“乾隆十八年”即1753年，乾隆皇帝時年43歲 。畫幅右上乾隆皇帝御題五言詩：“松石流泉間，陰森夏亦寒 。構思坐盤陀，飄然衫帶寬 。能者盡其技，勞者趁此閑 。謂宜入圖畫，匪慕竹皮冠 。癸酉夏日題 。”下鈐“即事多所欣”白文方印、“乾隆御筆”朱文方印 。該詩文與張宗蒼于同一年奉勅繪的《乾隆皇帝撫琴圖》軸所題內容相同 。
圖繪乾隆皇帝一身文士裝扮，提筆創作的形象 。乾隆皇帝作為清王朝盛世期的統治者，閑暇之余廣學博覽，不僅孜孜不倦地學習漢文化，并且積極地參與文學創作，其詩文絕大部分是其從政、巡幸、筵宴、讀書、玩賞等活動中的即興之作，詩意多平淡，缺少文學藝術性，但具有一定的史料價值 。目前統計，其僅御制詩就達4萬余首，尚不包括他即位之前的《樂善堂全集》700余首和其他零星作品，雖然其中有的詩是經翰林詞臣們潤色或代筆，并為之作注的，但是，其作品數量之大，仍然冠歷朝作者之首 。乾隆皇帝出于對寫詩作文的喜愛，常諭令宮廷畫家們繪制他在創作時的儒雅形象，此圖便是其中之一 。
【張宗蒼|清朝著名宮廷畫師張宗蒼 十五幅精品山水畫賞析】圖中乾隆皇帝的畫像寫實逼真，其冥思苦想的表情傳神生動 。山石連皴帶染，以無規則的墨點作苔點，既得厚重之力，又得靈動之美 。挺拔的松樹以勁健有力、嫻熟的筆法表現，營造出滿目蒼翠的神仙之境，與乾隆皇帝灑脫高逸的文人形象相契合 。
清朝中期張宗蒼《乾隆皇帝撫琴圖》賞析
張宗蒼|清朝著名宮廷畫師張宗蒼 十五幅精品山水畫賞析
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《乾隆皇帝撫琴圖》軸，清，張宗蒼繪，紙本，水墨，縱194厘米，橫159厘米 。現藏于北京故宮博物院 。
款識：“乾隆癸酉清和月臣張宗蒼恭繪 。”下鈐二朱文方印“張”、“宗蒼” 。“癸酉”為乾隆十八年（1753年），乾隆皇帝時年43歲 。畫幅右上乾隆皇帝御題五言詩：“松石流泉間，陰森夏亦寒 。構思坐盤陀，飄然衫帶寬 。能者盡其技，勞者趁此閑 。謂宜入圖畫，匪慕竹皮冠 。癸酉夏日題 。”下鈐“陶冶賴詩篇”朱文方印、“乾隆宸翰”白文方印 。該詩文與張宗蒼于同一年奉勅繪的《乾隆皇帝松蔭揮筆圖》軸所題內容相同 。本幅鈐嘉慶朝內府鑒藏印“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“嘉慶鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”，共6方 。
此圖與故宮博物院現藏的董邦達《乾隆皇帝松蔭消夏圖》軸相比較，在畫幅的大小尺寸、質地、構圖、筆法，甚至乾隆皇帝的面部神態上均非常近似 。由董氏畫作包首處所貼黃簽“澄觀齋殿內東閣東墻面西掛”及圖上所鈐“避暑山莊”藏印而知，當年董氏的畫作并沒有像張宗蒼的此幅一樣存在紫禁城皇宮，而是掛在了乾隆皇帝的重要行宮避暑山莊內的澄觀齋殿，由此可見，乾隆皇帝對表現他品茶消夏的行樂題材是何等的重視和喜愛 。
乾隆皇帝自幼受漢滿文化的熏陶，有著深厚的文化底蘊 。他對漢族文人所追求的種種理想境界十分向往，諭令宮廷畫家創作了多幅表現其儒雅生活的作品，如春日松下品茶、盛夏觀荷納涼、秋季熏香撫琴、冬季賞雪吟詩或集雪烹茶等，這其中有的是他親歷親為的行樂活動，有的則是他理想中的一種行樂狀態，此圖便是他諭令宮廷畫家張宗蒼創作的表現他脫離世囂，于山野之中悠然自得的臆想之作 。