劉文華|劉文華談國展：人數太少！作品2秒定命運？ |書法|隸書

劉文華先生快人快語，一談起書法，整個人都興奮起來，連他的眼神和腦門都一起閃爍著智慧的光芒。
國展入展人數太少
劉文華見證了中國書法二十余年的發展歷程，他說就參展人數及作品數量而言，最近幾年一直處于高峰狀態。這是個大好事。即反映了國展的深入人心，又反映出目前書法隊伍的蓬勃發展。但是，由于入展人數過少，造成了競爭的異常慘烈。因此，劉先生呼吁：增加入展規模勢在必行。
劉文華介紹說，六屆楹聯展參展作品大約2萬多件，二屆青年展一萬七千多件，而入展的數量不過區區的四百多件，比例太少，這不僅嚴重地影響了書法愛好者們的積極性，更影響了評審的科學性和客觀公正性。據劉先生透露，由于數量龐大，很多國展初評階段很難做到多人把關和二次復查，大多是一人說了算，每件作品2秒鐘即定命運。如果適當地增加入展規模，就會讓國展盡可能地減少一些遺憾。
談起剛剛結束的二屆青年展評選，劉先生透露出大量“內幕消息” ，相信對積極參與國展者一定會有參考意義。如果你落選了，也許會明白輸在何處？如果你入展了，你可能也會明白自己贏在哪里。
青年展評審首次引進學術機制
所謂學術機制，即是一個階段的評審結束后，評委們要進行學術研討，針對上一階段的工作和遇到的問題，做出總結和修正，把評審引向深入。學術機制的引進，最大限度地發揮了評審的導向作用，并有效地對評委們起到了監督作用，使個人聲音越來越來服從于團隊方向。
本次學術機制的引進，讓評委們的研討十分活躍，甚至到了激烈的程度。主要集中在以下幾個方面：
一、簡單橫向取法者，殺。
關于急功近利的學時人的橫向取法風（簡單地說，就是學評委），這次青年展評審團的統一意見是：殺。據劉文華介紹，隸書像劉文華、張繼者，殺；行草像聶成文者，殺；篆書像王友誼的，也殺。當然，如何把握這個像的程度，評委們自有標準。對于隸書像劉文華的，劉先生明確表態：隸書學我，這不是不學好嗎？我寫的字連自己都還不知道怎么回事呢，我也正在不斷調整變化中。據劉文華透露，此次青年展入展結果出來，隸書很慘，只有一件作品獲獎。而篆書輪空。
不換腦就換人。劉文華表示，遏制簡單的橫向取法風，這不是某一人的決定，而是評審團集體的決定。相信會對未來的當代書風有所裨益。
二、拼拼粘粘花大姐式作品，拿下。
現在參加國展的作品，拼拼粘粘風勝行，花大姐式的作品不在少數。適當的美化形式是可以的，但過分強調形式就是錯誤。劉文華說，一些作品極盡制作之能事，一個比一個花。更有甚者，連書法內容中的草書筆劃都是拼接畫出來的。劉文華表示他的評審立場就是“作品應該陽光，有清氣，清透，清澈的感覺” ， “藝術是自然流露，而不是制作出來的。 ”
三、現代派的問題爭論最兇。
關于具有現代派風格的作品，評委們爭論最激烈，出現明顯的兩派，且觀點截然不同。一派認為既然是青年展，就應該鼓勵大膽創新。而另一派則認為，正是因為是青年展，則更應該認真學習傳統。而應對取法民間次品，過分地追求趣味，線條造型造作，飛白漲墨頻頻，顯現破敗之象的作品，應堅決打壓。
劉文華透露，這次評審結果讓一些高手落馬。其中一位獲過一等獎的河北選手落選了，就是因為作品中過多地表現小個性，玩小情趣。評選結果看，這次入展的有個性的大字作品明顯少了，介于中性的作品上得多，這可能于評委都看入眼有關。這次青年展一等獎的作品，基本全是小字，全是二王風格。這使得整體展覽作品顯得稍平一些，也不能不算一個小小的遺憾。