藝術(shù)|在中間美術(shù)館遇見約翰·沃克與袁運(yùn)生語言|藝術(shù)|展覽|約翰·沃克|畫

3月26日，展覽“約翰·沃克與袁運(yùn)生在美國”在中間美術(shù)館啟幕。這是中間美術(shù)館十周年慶系列活動(dòng)的首個(gè)展覽。

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這個(gè)小型陳列展聚焦于和北京中間藝術(shù)基金會(huì)長期保持互動(dòng)的兩位藝術(shù)家——約翰·沃克與袁運(yùn)生。兩位創(chuàng)作生涯橫跨近60余年的藝術(shù)大家分別來自英國與中國。他們都以繪畫為志業(yè) ，又分別成長于戰(zhàn)后不同的社會(huì)形態(tài)之中。他們接受的藝術(shù)教育，秉持的文化理想，創(chuàng)作歷程中面臨的意識形態(tài)背景，以及畫面語言的風(fēng)格都各不相同，從而分處于兩條迥異的藝術(shù)史脈絡(luò) 。
【藝術(shù)|在中間美術(shù)館遇見約翰·沃克與袁運(yùn)生】
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袁運(yùn)生，遇見堂吉訶德， 1991 ，紙本水墨，綜合材料， 135×205厘米

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袁運(yùn)生，憤怒的塞尚， 2015 ，紙本水墨，綜合材料， 180×194厘米
此次展覽呈現(xiàn)了兩位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的冰山一角，主要聚焦于他們在美國期間的一些作品。除了創(chuàng)作于1960年的小幅油畫《頤和園》，此次展出還有袁運(yùn)生于1990年代在美國完成的四幅大幅紙上作品（其中一幅雖然以“2015年完成”為題注，但實(shí)際也創(chuàng)作于1990年代）。雖然大學(xué)期間學(xué)習(xí)的是油畫，但袁運(yùn)生一直也非常鐘情于水墨畫。身居美國時(shí) ，他直接接觸到抽象表現(xiàn)主義和行動(dòng)繪畫，開始創(chuàng)作大尺幅的綜合材料作品。由于語言上的障礙，袁運(yùn)生在創(chuàng)作構(gòu)思上主要還是重啟了旅居美國前的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與文化理想，多以中國古老的神話故事為靈感。在此期間，他創(chuàng)作了大批紙上水墨作品。源于其對傳統(tǒng)壁畫的熱愛，以及對墨西哥壁畫大師迭戈·里維拉(Diego Rivera)的傾慕，袁運(yùn)生的作品多以碩大的畫面繪制傳奇和神話故事題材，在畫面中塑造接近遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代中的元神形象。其作品氣息張揚(yáng) ，常給人以接近壁畫的雄渾和磅薄的體驗(yàn) 。這些作品以表現(xiàn)主義的語言見長，畫面充滿視覺的強(qiáng)度。

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約翰·沃克，密封點(diǎn) ，年代不詳，布面油彩， 213.6×167.64厘米

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約翰·沃克，春泥， 2006 ，布面油彩， 213.5×168厘米
約翰·沃克在藝術(shù)上從抽象繪畫的實(shí)踐向風(fēng)景畫的重要轉(zhuǎn)型，與他在1989年從澳大利亞回到美國，并在美國東北角的緬因州安家有關(guān) 。在那里，從海豹岬駐足便可一覽大西洋的盛景。雖然他被當(dāng)?shù)鼐跋笏蚕⑷f變的自然景觀所深深吸引，但他始終在尋找一個(gè)更內(nèi)在的動(dòng)力。 2000年，已屆中年的沃克沉浸于對他父親在第一次世界大戰(zhàn)中參戰(zhàn)的經(jīng)歷的回溯，包括對于這段歷史的深入閱讀。從海豹岬眺望潮灘時(shí) ，他的腦海中浮現(xiàn)出大炮轟擊和秋天伊普爾戰(zhàn)場上的大雨所翻騰出的泥濘、史詩般的泥濘。此時(shí) ，在緬因州潮汐泥的表層，他看到了原始物質(zhì)因潮水和光線而不斷變化，絕不是如詩如畫的。就這樣，從海豹岬駐足凝視盡收眼底的潮汐，成為他永恒的主題。雖然都是從一個(gè)立足點(diǎn)望出，但在不同季節(jié)不同時(shí)刻展現(xiàn)出的無窮變幻的自然景觀，使他的畫面有了無窮盡的可能性。他在視覺表達(dá)上再次調(diào)動(dòng)了過去不同階段的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和語言，特別是使用色彩的堆疊。他通過調(diào)色油的中和處理，使畫面具有豐富的層次、細(xì)節(jié)和復(fù)雜性，靜謐含蓄，充滿內(nèi)涵，是值得駐足凝視的對象。此次展覽展出的是沃克在2005年前后創(chuàng)作的一系列尺幅不同的風(fēng)景畫作。