英格瑪·伯格曼|中國作家網書單｜2022年第一季度藝術類重點圖書 |比利·懷爾德|大衛·霍克尼|仲

春天終將來臨：2022年第一季度藝術類重點圖書
春光爛漫時，正是讀書日。中國作家網準備了一份這個春季出版的藝術類新書，以饗有心的讀者。電影方面，有電影大師伯格曼畢生留下文章的合集，日本“新浪潮”導演大島渚的研究專著，好萊塢大導比利·懷爾德晚年的談話錄，日本男星仲代達矢回憶日本電影黃金時代的訪談……繪畫方面，備受期待的《大衛·霍克尼在諾曼底》正式出版，還有徐小虎聆聽旅美書畫家王季遷談論中國畫筆墨而記錄下的《畫語錄》，美國著名漢學家高居翰晚年研究清代世俗畫的《致用與娛情》，從繪畫角度切入飲食文化的《不散的筵席》；一本攝影理論方面的經典著作《攝影美學》；以及三本精彩的人物傳記：《卓別林自傳》《達·芬奇傳》《肖邦傳》。

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《我們都是馬戲團：伯格曼文集》
[瑞典]英格瑪·伯格曼，中信出版集團，雅眾文化出品，王凱梅譯
2018年是瑞典電影大師英格瑪·伯格曼的百年誕辰，世界各地舉辦了隆重的紀念活動。瑞典本土特意將伯格曼從20世紀30年代到90年代發表的80余篇文章匯編成書，囊括散文、私人信件、日記、電影批評、文學評論、講座講稿等多種文體。對于熱愛伯格曼的影迷來說，《我們都是馬戲團：伯格曼文集》是伯格曼的電影和自傳《魔燈》之外很好的補充，有助于了解這位偉大導演的內心世界。
該書今年由中信·大方和雅眾文化聯合引進，藝術寫作者和策展人王凱梅直接從瑞典語譯成中文。伯格曼在該書中以犀利的筆觸，總結藝術經驗，解說電影拍攝過程，對社會議題發出尖銳聲音，同時也帶有伯格曼個人特有的自省、反思特質。伯格曼說：“我的目的是像中世紀的工匠畫畫一樣創作，擁有同他們一樣的普世觀、敏感和激情。我的人物要哭，要笑、要喊、要叫，他們害怕，受苦，質問，不斷地質問……”

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《大島渚與日本》
[日] 四方田犬彥，北京大學出版社，培文出品，支菲娜譯
大島渚是繼黑澤明、小津安二郎、溝口健二等映畫巨匠之后，受到世界影壇全面肯定的日本導演，日本“新浪潮”的代表導演。從《殘酷青春物語》到《少年》，從《絞死刑》到《感官王國》，從《戰場上的勞倫斯》到《御法度》，大島渚在其導演生涯中，奉獻了一大批風格迥異、影史留名的杰出作品。大島渚從不循規蹈矩，反對并批判電影影像的傳統，正如四方田犬彥所言， “畢生風格變化多端，而且每一種風格都接近極致，竭盡全力去追求每一種風格飽滿得即將崩潰的臨界點，卻絲毫不拘泥其中，在下一部作品中立即投身于開創另一種導演風格與剪輯秩序。 ”
那么，該怎么理解大島渚電影風格上的多變，及大島渚在日本電影史的地位？日本電影研究者、明治學院大學教授四方田犬彥在《大島渚與日本》中對大島渚的生平及重要作品做了細致的介紹與論述，并結合“大島渚與日本”這一主題從電影評析、創作過程、學術內涵等角度對大島渚的電影展開深入的研究。該書還得到大島渚夫人及大島渚工作室的大力支持，獨家提供珍貴的私人照片，中文譯本則由中國藝術研究院電影電視研究所高級編輯、日本電影研究者支菲娜翻譯。