對聯|清代最會寫對聯的人，非他莫屬！｜聯·墨 |王文治|書法|董其昌|蘭亭序

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【對聯|清代最會寫對聯的人，非他莫屬！｜聯·墨】王文治(1730-1802) ，字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒(現江蘇鎮江)人。乾隆35年(1770)探花。王文治少年時即以文章、書法聞名鄉里，聰慧過人。
王文治書法的取法，其曾孫堃在《王夢樓自書快雨堂詩稿》跋文中說：“先曾大父夢樓公，書深得‘二王’神髓，復肆力李云麾、米海岳，晚年超脫，直逼董香光，人所不能學者。 ”由此可知，王文治書法筑基于“二王” ，脫胎于董其昌。
晉唐以來的帖學一脈書家，皆以用筆的豐富性和線條的流暢感為特色，他們的不祧之祖，就是“二王” 。 “二王”書法，在歷經唐代尚法、宋代尚意、元代復古之后，可供挖掘的資源已近枯竭。至明代，董其昌在禪宗里找到了“松秀”之趣作為出新的突破口。而他制造“松秀”之趣的本領，首先是加強用筆和結字的率意；其次，是開創淡墨一派。
清康熙、乾隆時期，帖學總體成就不高，而碑學尚處于起步階段，對于“少負奇志”的王文治來說，如何找到創新的突破口，的確是一件很棘手的事。于是，王氏想到了與自己審美趣味接近的董其昌。

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梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中云：“國朝書家，劉石庵相國專講魄力，王夢樓太守專取風神。 ”概言之，王文治書法的風神，集中表現在一個“秀”字上。
王文治書法的“秀” ，第一感覺就是從他那疏朗的章法中透露出來的。其書法，無論行書還是楷書，無論大字還是小字，在章法布局上都善于用寬舒的行距、筆直的行氣，制造一種簡約的、有序的、寧靜的、內斂的美，給人一種清新拔俗的感覺。

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書法的秀與拙，與用筆的露與藏有很大關系。歷來論書重藏鋒，以其可以內斂鋒芒，積蓄元氣；若露鋒的比例過大，則易筆意淺薄，流入輕佻一路。王文治行草敢于露鋒，其露鋒來源于《蘭亭序》。
歷來取法《蘭亭序》的書作，許多被指責為“姿媚之書” ，就連王羲之本人也被韓愈批評是“羲之俗書趁姿媚” ，難怪有人說王文治書法為“女郎書”了。但“姿媚之書”也好， “女郎書”也好，從另一個角度來看，其優點正是“秀” 。
平心而論，王氏用筆雖露鋒較多，但露而不浮、不薄，這是因為他善于在行筆中減慢速度，內斂鋒毫。故而，王氏筆下的露鋒，既外耀了精神，又蓄住了氣勢，豐富了作品的審美內涵。

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