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四大|男 旦

京劇旦角梅先生魏蓮芳李炳淑名旦嗓音四大女人男人發聲唱旦角

從電視上看王佩瑜清唱《搜孤救孤》 ， 兒子從旁瞥了一眼 ， 說：“原來京劇都是男的唱女聲 ， 女的唱男聲 。 ”王佩瑜是坤生 。 他這么說 ， 也是常聽見我唱旦角 。 但他的說法是片面的 ， 京劇男唱女、女唱男 ， 并非死規矩 ， 這里有歷史背景 ， 也有個人喜好、嗓音條件的原因 。
從歷史背景看 ， 舊時不讓女人登臺 ， 生、旦、凈、丑 ， 就都由男人演；我喜好唱旦角 ， 是被先入為主了 ， 并沒人強迫——十一歲 ， 偶然看到李炳淑主演的京劇電影《白蛇傳》 ， 白蛇和青蛇從峨眉山飛出 ， 白蛇從云霧間一抬頭 ， 露出一張美人臉——年輕的李炳淑真美呀！隨后 ， 就是一聲京胡的脆響 ， 瞬間擊中了我的心 。
白蛇就是旦角 ， 從那次 ， 我開始喜歡京劇、學京劇 ， 就學了旦角——青衣 。
就總有人問 ， 你說話聲音那么粗 ， 唱戲怎么就變細了呢？就連戲友也驚詫 ， 說你居然還有小嗓 ， 難得 。 小城的票友 ， 唱男旦的唯我一人 。 如今的舞臺上 ， 專業男旦也鳳毛麟角了 。 過去稀松平常的事 ， 現在倒成了新鮮事 。 我解釋說 ， 每個人都有小嗓 ， 無論男女 ， 只要會發聲 ， 就能唱了 。
梅、尚、程、荀“四大名旦” ， 各有各的發聲方法 ， 韻味各不相同 。
梅蘭芳嗓音圓潤明亮 ， 音質明凈清純 。 荀慧生擅長演花旦 ， 嗓音樸拙、嬌憨、甜美 ， 區別就在發聲 。 梅先生發聲位置在上顎的前半部分 ， 氣息從喉咽部出來 ， 打在這個部位 ， 這個部位的發聲 ， 圓潤飽滿 ， 又寬又亮 ， 又富于水音 ， 是旦角最好聽的發聲 。 荀先生發聲部位則要靠前些 ， 氣息打在上顎 ， 甚至前移到上齒、上唇 ， 就有了嬌滴滴的稚嫩味 ， 適合他常演的青年女性 。
程硯秋嗓音不如梅先生脆亮 ， 他就另辟蹊徑 ， 以氣催聲 ， 丹田氣經過喉嚨 ， 從軟腭向上、向后走了 ， 因而音質沉郁 ， 他也不在嗓音上爭強 ， 側重唱腔的創新 ， 因而行腔、韻味更勝一籌 ， 程派的唱腔被公認是“四大名旦”里最好聽的 。
抓住了發聲的特點 ， 就容易討俏 。 唱旦角并非只是唱小嗓 ， 就像被門擠了 ， 或是貓被踩了尾巴 ， 不行 。 只要學會發聲 ， 男人都能唱旦角 ， 小嗓并非女人的專利 ， 當然 ， 要唱好 ， 還要在字、腔、韻味上反復打磨 。
旦角本是以男人的聲帶條件、身體條件量身定做的唱、念、做、打 。 從京劇發展初期的胡喜祿、梅巧玲、時小福、余紫云奠基 ， 再經陳德霖、王瑤卿傳承、革新、教授 ， 到“四大名旦” ， 已達到了頂峰 ， 之后 ， 張君秋又汲取“四大名旦”精華 ， 創立了近乎完美的張派唱腔 。 旦角舞臺 ， 曾是男人的世界 。
這也是后來的女演員 ， 始終遵循男旦的規矩的原因 ， 至今 ， 也沒有能超越“四大名旦”的女演員 。 甚至還有種說法 ， 她們雖身為女人 ， 卻在模仿男人如何演女人 。 比如李炳淑 ， 她是魏蓮芳的弟子 ， 魏蓮芳是梅蘭芳的弟子 ， 梅、魏師徒 ， 都是男旦 。
當然 ， 男人學女人 ， 學得再像 ， 也沒有女人像 。 于是 ， 大師們索性打破“像”的框框 。 程硯秋到上海演出 ， 觀眾癡迷不已 ， 但因他個子高、身材胖 ， 一出場 ， 就引發了臺下一陣輕微的笑聲 ， 可等到他一開口唱 ， 或者水袖那么一甩 ， 臺下就立刻噤聲了 。
可見 ， 男旦的“像”不是外表的像 ， 而是藝術的逼真 。
【四大|男 旦】京劇的男旦 ， 并非電影《霸王別姬》里性別錯亂的程蝶衣 ， 也不是那種愛翹蘭花指、說話娘娘腔的偽娘 ， 更不是仗著身材、模樣接近女性 ， 就男扮女裝在綜藝里嘩眾取寵的所謂反串 。 他們是藝術的存在 ， 也是存在的藝術 。