索尼婭·博伊斯|評展｜編織里的力量，一場載入史冊的女性雙年展作品|索尼婭·博伊斯|西蒙娜·

第59屆威尼斯雙年展這些天正在意大利威尼斯展出。展覽以《夢想之乳》（The Milk of Dreams）為題，探討后人類、變形、生態等議題。
行走于展場之間，各種針線、編織、打結、掛毯貫穿其中，此次雙年展讓女性藝術家占據了藝術舞臺的中心，也將作為女性雙年展被載入史冊。此外，受戰爭影響，烏克蘭藝術家不得不勇敢地在雙年展中自謀生路。
這是人們記憶中最重要的雙年展。我從沒見過這樣的東西。由于戰爭的原因，盡管俄羅斯館已經關閉，里面的羅宋湯色“超級游艇”也如期被驅逐。但這場雙年展與戰爭毫無關系。此次雙年展也與疫情造成的長達一年的延遲無關，因為在藝術家本身和成千上萬件作品中并沒有反映出這點。
相反，此次雙年展是意識上的劃時代轉變。從威尼斯綠城花園（Giardini) 到軍械庫（Arsenale）展館，尤其是在兩個展館里進行的主題展中，女性藝術家人數首次超過男性。一群在幕后等待太久的演員如今來到舞臺前表演了。第59屆雙年展將作為女性雙年展載入史冊。

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絲娜·席迪拉（Zineb Sedira）作品，《A living enchantment’: Dreams Have No Titles》
在綠城花園的法國館中，阿爾及利亞出生的藝術家絲娜·席迪拉（Zineb Sedira）的作品生動迷人。你會進入一場誘人的現場：一對穿著晚禮服的夫婦在一個巴黎酒吧內，隨著令人陶醉的手風琴翩翩起舞。這個酒吧看起來就像是時代電影里的場景。事實上，連同作品周圍的其他布景， 50年代的阿爾及爾、60年代的巴黎和80年代的倫敦客廳，所有這些元素都重新出現在展館后面的老式藝術影院的屏幕上。
在這里，塞迪拉將她的家庭故事融入到后殖民歷史中，并以最迷人的影片方式展現出來。除了場景帶有神秘色彩，不知扮演這些角色的演員是誰外，你似乎正在觀看吉洛·彭特克沃于1966年拍攝的黑白杰作《阿爾及爾之戰》片段。塞迪拉將手伸入場景中，重新布置了展廳。她講述了在她出生前的故事，她“來到”了50年代法國的阿爾及利亞人中間，那里有朋友和家人。她利用電影的無縫銜接來質疑什么是真實，什么是虛構，而歷史和電影都是如此。在這一場景中，就像塞迪拉自己一樣，所有的舞蹈都是如此復雜而優雅。

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索尼婭·博伊斯（Sonia Boyce），《Feeling Her Way》
塞迪拉表現的其中一位人物正是索尼婭·博伊斯（Sonia Boyce）。索尼婭是第一位在隔壁展館中代表英國的黑人女性藝術家。索尼婭·博伊斯的作品更具協作性，她與塔尼塔·提卡拉姆(Tanita Tikaram)和杰基·丹克沃斯(Jacqui Dankworth)等在內的五名歌手，在不同的屏幕上進行著即興音樂的創作。從藍調到民謠，從流行樂到爵士樂，從哼唱到贊美詩，從低沉到喉音，從高亢到顫抖，不知為何，他們都是朝著同一個方向前進。他們不能像我們那樣相互看到對方，但他們創作出的聲音卻相互纏繞、相互協調的。而索尼婭·博伊斯的金色3D雕塑成為了聽眾的座位，整個裝置作品就像是黑人歷史上的夢想樂隊的即興表演。

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