傅菲|《元燈長歌》——一部消失的泥土之歌，一部走向未來的大地之歌 |元燈長歌|散文|楓林村|姜桂生

讀傅菲的散文《元燈長歌》，總使我想起另外一位散文家葦岸。 “泥土就在我身旁”的葦岸，以鄉土為對象，用質樸而簡約的文字深情謳歌農業文明，表達著對鄉土精神的眷戀；而傅菲更多時候對鄉村的勘探，勘探地域文化、勘探從農業文明向工業文明轉型時的鄉村現狀、勘探鄉村的生態倫理，他把鄉村當作眺望這個世界的視角，渴望與之建立起特定的聯系。

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《元燈長歌》傅菲湖南文藝出版社
傅菲說：“我血液的上游，是一條河流的出生地。它是我觀看、審視這個世界的坐標原點。 ”
某種意義上，傅菲始終還是個農人。他在尋找著土地的另一種未來：當傳統鄉村漸行漸遠，在新時代鄉村振興大背景下，故鄉是否能成為我們精神的原鄉？傅菲給出了答案：
“我的雙腳深深陷入土地，我的根須在土地下交錯。我知道一粒谷種通往大米所走過的隱秘之路，正如一個家族枝開葉散。我和土地上的人血脈相連。土地是他們的證詞，也是我的證詞。 ”
或許，在傅菲看來，只有和土地建立隱秘聯系的人，才能真正發現土地的未來。
一盞永不熄滅的故鄉之燈
元燈是淵源、希望之燈，也是初始之燈；它是起點，也是終點。
元燈的故事是從死亡講起的。弟弟的暴斃、妻子染疫而死、父親故去……一系列慘痛事件拉開了大時代一位“紈绔子弟”的人生序幕。這個“紈绔子弟”叫傅元燈，他是傅菲的公（祖父）。當傅菲的太公傅文標用“元燈”這個詞來命名他兒子時，寓意不言自明。
“我還是十幾歲，公常常對我說：什么都可以丟，人不可以丟，什么都留不下，人要一代代留下去。 ”
坎坷的命運并沒有擊垮這位年輕人，他沒有向命運低頭，而是用不屈來抵抗著時代的洪流，一如余華《活著》里的那位“老福貴” 。而后便有了姜桂生、姜荷榮等人的故事登場——
“姜村的姜桂生是一沒落的大戶之家，其妻月娥于晌午時分產下女嬰。這是桂生的頭胎孩子。女嬰肥嘟嘟，面容肥闊皎白，啼聲洪亮。 ”“姜氏家族有祠堂，有私塾。荷榮八歲讀私塾，讀了三年。十六歲，荷榮已出落得如荷花盛放，說親的人絡繹不絕……”
姜荷榮是傅元燈的第二任妻子，也是傅菲的嫲（祖母）。因丈夫意外離世，她改嫁到了傅家：
“1932年，姜荷榮自己挑著籮筐，顛著小腳，來到傅家。 1935年秋天，土干氣燥，荷榮生下一子，命中帶土，兵荒馬亂之年，取名土生。 ”
大概是“同病相憐”的緣故，傅姜二人就這樣在楓林村抱團取暖過上了新生活。 “2007年，是我公和我嫲的百年誕辰，家族有了大聚會。我公門下的血脈，百余人……”
隨著時代的變遷、演進，傅元燈終于實現了當初的承諾——“人要一代代留下去。 ”而他們散落在歷史塵煙里的往事，成了這座村莊里永不熄滅的燈，照亮著后人。 “公嫲的墓地，在夏家墓的一個矮山岡上。公落棺之后，我再也沒去過。但每年清明，我都要回楓林。我站在門口，遠遠地看那個荒草茂密的山岡。橢圓形的盆地，山岡貼著人煙，黑黛色的古城山像一堵高墻。太陽從山頂跳出來……元燈：淵源、希望之燈、初始之燈。我到了五十歲，才理解了這個名詞。把它作為一個人的名字，是世間最好的名字了。我活在這盞燈下，如魚活在饒北河里。 ”