|數字藏品，為什么在年輕人中火了？ |藏品|博物館|文物

你或許在網上搶過冰墩墩，但你搶過數字藏品嗎？
顧名思義，數字藏品是博物館將自身的藏品，通過專業原創的設計將其數字化，在網絡平臺出售給消費者的一種新型藏品形態，包括音樂、動畫、游戲、皮膚、手辦、文物等多種表現形式。消費者購買成功后，即獲得依托區塊鏈技術賦予的唯一標識編碼，可以發圈曬圖和隨時欣賞。換句話說，這是種“看得見，摸不著”的藏品。
與實體藏品相比，數字藏品的優勢相當明顯：首先是價格親民，收藏者花幾元到幾十元即可購買到心儀的藏品，誰都消費得起，讓藏品從“高冷”真正“飛入尋常百姓家”；其次，收藏便民，解決了實體藏品容易損壞或丟失的缺點，且讓觀賞圖片沒有了時空限制。
【|數字藏品，為什么在年輕人中火了？】
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站在文創產業和文化藝術發展事業的角度看，數字藏品進一步拉低了公眾與博物館和文化藝術欣賞的距離，對于培育社會審美情趣和文化自信，作用不言而喻。
雖然從整體上說，數字藏品仍屬于“小眾”新鮮事物，但在玩家圈里， “秒光”已經是常態。據報道，今年春節24家博物館發行的文創數字藏品，均銷售火爆，上線幾十秒后售罄。金沙遺址博物館的白藏之衣和石虎、四川博物院東漢陶狗等，成為現象級爆款。
坦率而言，數字藏品具有天然的“短板” ，比如既然不是實物，就必然失去藏品一部分的觀賞價值；比如在目前條件下，大部分數字藏品還不能流通、交易，否則擁有者將面臨版權糾紛等風險，這對數字藏品的增值作用和消費者心理預期難免有影響。在現階段，消費者購買數字藏品，更多還是自娛自樂，增長文化藝術知識和獲得心理慰藉。但從多次數字藏品大受歡迎來看，市場明顯消化了其短板，充分釋放了其優勢。

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據報道，購買數字藏品者以Z世代的年輕人居多。他們為什么熱捧數字藏品？原因是多方面的。一則，近幾年興起的博物館熱，與疫情撞了個滿懷，博物館數字化、文創數字化表面上看是為了滿足公眾精神文化需求的階段性措施，實際上也越來越成為其未來長遠發展方向；二則，對于Z世代，數字藏品和互聯網渠道是“雙廚狂喜” ，身為互聯網原住民的他們，對數字產品和國潮國風的文化藝術品，都擁有更高的接受度；三則，雖不能流通和交易，但發圈、曬圖也不僅是“自嗨” 。在眼球經濟時代，他們既是在不斷強化“圈內人”的心理情感認同，客觀上也起到了“帶貨”的作用。一個個“自來水”的刷屏，將讓更多年輕人“入坑” 。這只是新鮮事物在年輕人中迅速火爆的又一案例。
當然，正如成都知度知識產權研究院院長、四川省版權協會首席版權專家張廷元教授所言，數字藏品總體規模不大，能否成為博物館開發文創的下一個風口尚未可知。但可以確定的是，堅持推動數字藏品創新，并將數字藏品與實體文創相互補充，堅持這兩條腿走路，是讓文物活起來、讓文博事業火起來的重要發力方向。
轉載于光明日報