2、這時的雕琢刀法已經擺脫了原始的簡單 ， 能碾琢出各種彎曲度的細而密集的陽線 ， 同時 ， 各種幾何形圖案也相繼出現 ， 呈現出明顯的時代風格 。
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3、上下兩組分別用淺浮雕的方法雕出圖案的主要部分 ， 用陰刻線雕出細部 ， 這樣做到最大限度地開發出各種技法的最佳功能 。
對于一般的收藏交易來說 ， 很少有大型的玉琮出現 ， 一般所見 ， 都在兩節或四節的規模上 。 這種玉琮的鑒定主要應用放大鏡仔細觀察獸面細部的線條特征 。
由于良渚文化的玉質地微軟 ， 細部的線條極易被磨掉 ， 或被磨得隱隱約約 。
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這種隱約不清與完全消失、與清晰存在的關系是很自然的 ， 仿品在這種關系上 ， 會做得極不自然 。
同時還要注意淺浮雕與鏟地之間的關系 。
至于沁色、形狀等方面 ， 對于做假者來說 ， 一般都能力所能及 。
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