|李煜夜里散步寫下一首詞，100多年后，蘇軾仿出另一名作，誰更有水平？ |李煜|蝶戀花·春景

大家都說，蘇軾是宋詞一哥，想來持不同意見的人應該不會太多。蘇軾寫詞能婉約、能豪放，在兩宋文人中，論單篇實力辛棄疾、李清照等人或許有些作品能與之相媲美，但論整體實力，他們都是難與蘇軾相比的。
而放眼千年文壇，如果硬要找出詞作整體實力能與蘇軾相比較的，個人覺得唐宋之間的一個牛人或許可以拿來一說，他就是李煜。作為一位君王，李煜是失敗的；作為一個詞人，李煜是個“神話” 。

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李煜存世的詞作，一共只有30余首，但其中的名句數量卻非一般文人所能及。 “春花秋月何時了，往事知多少” 、“剪不斷，理還亂，是離愁”、“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”、“林花謝了春紅，太匆匆” ，每一句都拿出來都是絕對的經典。
一個是詞中之帝，一個是宋詞一哥，李煜和蘇軾在同一個詞牌下，就同一意象寫詞，誰更有水平呢？本期筆者就來和大家說兩首經典《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》和蘇軾的《蝶戀花·春景》。咱們先來看李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》：
蝶戀花·遙夜亭皋閑信步
作者：李煜
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
李煜這首詞的大意是：漫漫長夜池水岸邊閑散步，剛過清明，漸漸傷心春色暮。幾點雨聲被風約束住，朦朧淡月云間自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰蕩秋千，笑聲夾雜低聲語。一片春心涌起閑愁千萬緒，人間沒個安放地。

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詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形。開篇起句點明時間（“遙夜”）、地點（“亭皋”）和活動（“閑信步”），簡約而明白，一個月夜無眠、獨自水邊散步的主人公呈現在讀者面前。
其中“閑”字有深意，看起來是閑逸、閑適，而其實是心中煩悶、長夜難眠、獨自傷懷的無以自解，只好無聊、無奈地信步游走，是閑極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過，卻已春去。 “乍過”與“早覺”相對，筆意相承而詞意相反，表現出主人公的心境與現實情景的反差和對立。
“春暮”不是實景，而是心境，關鍵在一“傷”字，傷春即是傷己，所以“閑信步”和“傷春景”等等，都是主人公自傷無奈心情的客觀映照， “傷”字一出，有動感，有情懷，片景皆活。
后二句是以主人公視聽之覺來寫景，以情見景，以景映情，十分形象。雨隨風往，風卷云收，作者以“約住”狀之；云散月出，云攏月淡，作者用“朦朧”畫之。極生動、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見主人公心隨風雨、情如云月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語。

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詞的下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。 “桃李依依”本是明媚春光，但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無可挽回，一個“暗”字，依戀之情俱在，無奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致。
可惜此景稍寂，于是作者筆鋒一轉， “誰在秋千，笑里低低語” ，以活動的景色與上句形成對比，借以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨傷，相映見意，別具深韻。