|倪瓚的失落家園 |倪瓚|秋林野興圖|鄭元祐|無錫

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如果不是陸繼善從吳淞黃允中家帶回了這幅《秋林野興圖》，倪瓚都快要想不起十六年前的那個秋天了。
那一年他39歲，生活里只有一些有錢人的煩惱。年初從虎丘游玩回來后，他大部分時間都呆在無錫老家。十年前長兄去世，經營偌大家業的責任全落到了他身上。一向不事生產的他雖然還是把大部分時間花在讀書作畫、焚香撫琴等清雅之事上，卻免不了時常要在人前人后應付，不再像之前那般無憂無慮。

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元倪瓚秋林野興圖紐約大都會藝術博物館藏
從春到秋，俗事纏身的倪瓚一直沒有什么吟詩作畫的興致。九月，好友小山帶著數日前倪瓚為他所作的《秋林野興圖》前來索題，他想了想，或許只有半個月前那日的光景還值得一寫。
余既與小山作《秋林野興圖》，九月中小山攜以索題。適八月望日，經鉏齋前木犀盛開，因賦下章。今年自春徂秋，無一日有好興味，僅賦此一長句于左方。

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畫上方左側第一則題跋
政喜秋山研席涼，卷簾微露凈衣裳。
林扉洞戶發新興，翠雨黃云籠遠床。
竹粉因風晴靡靡，杉幢承月夜蒼蒼。
焚香底用添金鴨，落蕊仍宜副枕囊。
【|倪瓚的失落家園】其時適逢中秋佳節，老家經鉏齋前木犀花盛開。清風載著秋涼，吹落黃花滿地的同時帶走夏日里殘留的暑氣。倪瓚靜坐齋下，從午后一直待到了日暮。
天氣不算晴朗，低矮的遠山上方籠罩著烏云，仰頭可見風竹婆娑，杉影幢幢，承托著一輪灰白色的圓月。身后的僮仆不時往金鴨爐里添香，小心地用特制的細竿拾起落花放進籃子里，生怕弄臟主人新枕囊的料材（注1）。

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這幅畫雖然并不一定就是為那天的景致而作，但時間設定在秋季，距離中秋必不會太遠。搭配上倪瓚后添的題詩，也沒有絲毫的違和。
畫中月色微茫，打在一塊塊土墩疊成的河岸上，形成斜長的陰影。河面并不寬闊，光禿禿的對岸近在目前，雖然已有幾分秋日雨后的蒼茫之感，卻還遠稱不上荒涼。整幅畫面有一股引力，讓人不由得安靜下來，忘記上一刻還縈繞在胸的惱人心事，聽見均勻的呼吸和顱頂的颯颯秋聲。
當倪瓚在陸繼善家重展這幅十六年前的戲筆之作，不能不有恍如隔世之感（注2）。
曾經的他常乘書畫船往返于荊溪、無錫、蘇州、松江間，與友人游山玩水。若是興致不錯，那就歌以永日，對床夜話，留宿在朋友家里一兩個月也是尋常之事。但他此次泊舟甫里南渚近兩年，卻是為了避難。
去年春天，妻子帶著老母、家小來到甫里與他團聚，一家人擠在朋友家的客房里，再也騰不開空間，擺出這幅早年畫像里的造型。

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元佚名張雨題倪瓚像臺北“故宮博物院”藏
畫中精通佛老的倪瓚身著道服，以佛教傳說中維摩居士的坐姿坐于榻上。他左手執卷，右手握筆，神情悠然自適，仿佛已覓得新詩一首，準備落筆。