普契尼|慈父做點惡，但丁也會寬恕我？慈父|普契尼|國家大劇院|歌劇

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◎王紀宴
當又一波疫情得到有效控制后，國家大劇院原定11月演出的普契尼歌劇《賈尼·斯基基》，于12月3日晚在戲劇場拉開了帷幕，翌日下午和晚上又各演出了一場。
“三聯劇”并不相連
早在2010年，《賈尼·斯基基》就登上過國家大劇院小劇場的舞臺，但那次是鋼琴伴奏版演出。由鋼琴替代管弦樂團的“簡裝版”演出，總難免給人排練的印象，而且，鋼琴作為“樂器之王”不管擁有多豐富的音樂表現力，很多時候與管弦樂團，哪怕是室內樂規模的樂隊，還是無法媲美，沒有了樂團，歌劇的美會大打折扣。
【普契尼|慈父做點惡，但丁也會寬恕我？】指揮家約翰·毛切里在他的《大師與他們的音樂——指揮的藝術與魔力》一書中曾談道，歌劇的鋼琴縮編版必然會遺漏很多細節，而這些細節是配器甚至是作曲家“聲音宇宙”的命脈。當他聽鋼琴家演奏理查·施特勞斯的歌劇《沒有影子的女人》時，驚訝于這部作品中的很多音樂元素聽起來無足輕重，而指揮家卡爾·伯姆開始指揮樂團排練， “這部歌劇的史詩性展露無遺。 ”
同樣，在呂嘉指揮小編制的國家大劇院管弦樂團演奏《賈尼·斯基基》開始的激烈音樂那一刻，歌劇的“原汁原味”立即出現。那么，只演出普契尼“三聯劇”中的一部，整場演出的時間僅一個多小時，是否符合作曲家的原意和當今各大歌劇院的演出慣例？
普契尼確實堅持他的“三聯劇”要一起上演。 1918年12月14日， “三聯劇”在紐約大都會歌劇院舉行世界首演時也確實是一起上演的。但從首演至今的百余年間，不按照作曲家的愿望演出的做法也有很多。瓦格納的“四聯劇”《尼伯龍根的指環》也經常拆分開上演，而四部劇的情節是連續的。普契尼的“三聯劇”則不然，三部歌劇——《外套》《修女安杰麗卡》和《賈尼·斯基基》的情節不存在任何連貫性，故事發生的時代、地點和劇中人都不相干。至于普契尼為何要將三部獨立的歌劇組合為“三聯劇” ，并無明確的說法。
作曲家與《修女安杰麗卡》和《賈尼·斯基基》的腳本作者喬瓦基諾·福爾扎諾商定的劇名“Trittico” ，在意大利語中的含義主要是指由三幅組成的畫作，也指小說中的三部曲。所以，德國學者福爾克爾·默滕斯在《普契尼論：悅耳、真實和情感》中將普契尼的“三聯劇”比喻為圣母祭壇常見的三聯畫：“圣母居中，左邊是苦難，右邊是幸福。 ”他也根據《賈尼·斯基基》取材于但丁的《神曲》這一事實，參照《神曲》的三部曲結構，將“三聯劇”的三部作品視為地獄、煉獄和天堂。
雖然普契尼的“三聯劇”按照作曲家生前的愿望在同一晚演出的做法占據主流，但像國家大劇院這樣僅演出其最受歡迎的一部的做法有可取甚至值得稱道之處。《修女安杰麗卡》的氛圍感傷壓抑，使得它不如前后的姊妹篇尤其是《賈尼·斯基基》受歡迎，更重要的是，雖然“三聯劇”的每一部就演出時長而言相當于“迷你歌劇” ，但其戲劇張力和感染力相當強烈，三部作品的連續上演以常規的幕間休息相隔，未必不會影響觀眾的充分接受。