畫展|評展｜不無遺憾的伊朗細密畫展：不能只停留在異域印象伊朗|畫展|異域|藝術展|展覽

“波斯之魅——伊朗細密畫藝術展”前不久對外展出，展覽匯集了伊朗馬利克國家博物館、伊朗四十柱皇宮等諸多藝術館的藝術原件和復制品展示，試圖為觀眾揭開波斯細密畫的面紗。然而，縱觀整個展覽，讓人遺憾的是只停留在對波斯繪畫的異域印象層面，且尺寸不明的復制品、錯誤的文字、混亂的布展等，無疑掩蓋了波斯細密畫的魅力。《澎湃新聞·藝術評論》(www.thepaper.cn)的評展欄目本期刊發的是對這一展覽的觀后點評。
中伊建交五十周年之際， “波斯之魅——伊朗細密畫藝術展”前不久在上海藝術品博物館開幕，波斯繪畫這樣小眾主題的展覽，國內難得一見，并且展覽的合作方是伊朗的一些知名博物館，馬立克博物館，里薩·阿拔斯博物館都是德黑蘭數一數二的專業博物館，有令人驚嘆的細密畫館藏。這次展覽作品不少，且包括了不同時期的伊朗繪畫和書法作品，是了解伊朗藝術與文明的契機。但是，展覽有不盡人意之處，使整個展覽只停留在對波斯繪畫的異域印象層面。

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展廳內營造的波斯意境，拍攝于上海藝術品博物館
首先，展覽以復制品居多：除了一位名為“喬哈里安”的畫家的些許仿古作品，還有極少十九世紀作品實為真跡，大部分展品為復制品。其次，布展也有不少問題。主辦方希望呈現出波斯風情，因此用塑料板打印了薩法維時期的瓷磚紋樣，在展廳內圍出獨立小空間，且幾處燈光也設計為尖拱形，伊朗建筑中典型的母題，在有限的成本下，頗有意境。但是展廳內的樹枝，讓人覺得是天山公園里撿來的，擺在展廳里影影綽綽，沒有詩情畫意，反而增加了視覺障礙。（上海藝術品博物館位于上海天山公園內。）根本性的硬傷是，展覽前的展墻沒有重新刷漆，墻面污漬、洞孔，使得整個展覽變得廉價。
雖然大多是復制品，但也不妨礙感受波斯文化。進入主展廳的第一幅大畫《法羅克汗的三個兒子》原作來自馬立克國家圖書館博物館，原作大小為22.5X18.5厘米，這一幅復制品放大了三倍，旁邊的展簽寫著“姓名佚名，年代不詳，流派：愷加畫派” 。展簽沒有給出任何有價值的信息，并且“愷加畫派”這一說法為誤，愷加是伊朗從公元1789-1925年之間王朝的名稱，并沒有一個流派之說。在馬立克博物館的官方頁面，這幅畫有詳細的標注說明，解釋了這三個人物的具體身份，以及側面兩個人物的衣飾之所以簡單是因為這是一幅未完成畫作。

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展廳內被放大的作品《法羅克汗的三個兒子》，拍攝于上海藝術品博物館

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《法羅克汗的三個兒子》，圖片來源：馬立克博物館官方頁面截圖
同一個展廳對面的另一幅肖像畫《米爾扎·穆罕默德·塔吉汗48歲》相較于原作，也被放大了數倍。這一系列的肖像畫原作展示在馬立克博物館的一個展廳中，以伊朗現代繪畫改革最重要的人物穆罕默德·甘法里（Mohammad Ghaffari ，又被稱為Kamal ol-Molk）為核心的家族流派發展，展廳里有此流派發展的介紹。

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甘法里繪畫派系介紹圖，拍攝于馬立克博物館， 2019年