楊貴妃|長(zhǎng)恨歌圖：日本江戶時(shí)期狩野山雪繪古籍|楊貴妃|白居易|時(shí)期|江戶

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《長(zhǎng)恨歌》是白居易最為人傳頌的代表作。白居易把《長(zhǎng)恨歌》歸為 “感傷類(lèi)” 的詩(shī)歌，一般認(rèn)為是描寫(xiě)唐玄宗與楊貴妃的故事，是一個(gè)將歷史典故融于感性藝術(shù)中，以富層次韻味的抒寫(xiě)筆法所描繪出的凄美愛(ài)情故事。
由于白居易并未明確揭示全詩(shī)的主題，因此歷代學(xué)者對(duì)《長(zhǎng)恨歌》有許多不同的看法，直到現(xiàn)代仍被廣泛研究探討。《長(zhǎng)恨歌》也對(duì)后代的許多文學(xué)作品產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，包括《長(zhǎng)恨歌傳》《唐明皇秋夜梧桐雨》《長(zhǎng)生殿》等，甚至影響了日本的文壇，如《源氏物語(yǔ)》《枕草子》等。
此故事長(zhǎng)卷《長(zhǎng)恨歌圖》為日本江戶時(shí)期狩野山雪繪。全套共分上下兩卷，卷上31.5 x 1048.4 厘米，卷下31.5 x 1070 厘米，描繪了唐明皇與楊貴妃凄美的愛(ài)情故事。上卷描繪從漢皇重色思傾國(guó)到楊貴妃被賜死于馬嵬坡。下卷主要描繪明皇對(duì)貴妃的無(wú)限思念。

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【楊貴妃|長(zhǎng)恨歌圖：日本江戶時(shí)期狩野山雪繪】
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狩野山雪的《長(zhǎng)恨歌圖》卷大約在一九二六年進(jìn)入 Chester Beatty 的收藏，一開(kāi)始被當(dāng)成了中國(guó)畫(huà)卷。當(dāng)狩野山雪的《長(zhǎng)恨歌圖》卷于 1980 年代被日本學(xué)界重新發(fā)現(xiàn)后，首開(kāi)此卷研究的川口久雄梳理出圖中各景所對(duì)應(yīng)的《長(zhǎng)恨歌》文本、對(duì)畫(huà)面有細(xì)密的觀察，并在山雪卷末的最后圖繪表現(xiàn)有相當(dāng)精彩的詮釋。他以圖繪為引，解說(shuō)補(bǔ)充《長(zhǎng)恨歌》文意，中日文學(xué)典故的尋繹與文學(xué)上的引用比較是其重要的貢獻(xiàn) 。
卷上：從 “漢皇重色思傾國(guó)” 始，到楊貴妃被賜死于馬嵬坡止。
卷下：從 “君王掩面救不得” 始，到最后的 “天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期” 。
卷末題：狩野氏累世山雪始圖之
應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)調(diào)自己非摹自古代的版本，而是一種原創(chuàng) 。
作者簡(jiǎn)介：
狩野山雪（1590-1651），日本江戶時(shí)代早期狩野派畫(huà)師。自號(hào)蛇足軒、桃源子、松柏山人。狩野派（かのうは）是日本著名的一個(gè)宗族畫(huà)派，其畫(huà)風(fēng)是在室町時(shí)代中期（15 世紀(jì)）～江戶時(shí)代末期（19 世紀(jì)）約 400 年間活動(dòng) 。日本的主要畫(huà)家都來(lái)自于這個(gè)宗族，同時(shí)這個(gè)畫(huà)派又主要是為將領(lǐng)和武士們服務(wù)的。
繪制信息：
此兩卷大約繪于 1646 年，絹本工筆重彩
裝潢尺寸：
絹本工筆重彩卷軸、灑金
卷上 31.5 x 1048.4 厘米
卷下 31.5 x 1070 厘米
鈐印題記：
卷末題：狩野氏累世山雪始圖之。下鈐印：蛇足軒、桃源子、山雪
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