陶藝|觀點｜白明：如何讀懂現代陶藝 |瓦爾特·格羅皮烏斯|博物館

作者：白明，中國當代藝術家，中國現代陶藝發展重要推動者，清華大學美術學院陶瓷藝術系主任、教授、博士生導師。
這樣一塊泥，經很多藝術家的手觸摸過的，不同材質、不同燒成方法，特別是在中國有無數著名窯口。有人可能會想：能不能把它變成一個可塑造的東西，拉一個坯、做一個瓶、做一個雕塑... ，甚至就是這樣一塊單純的“泥” ，用一根鐵絲拉開一塊泥的剖面，一刀劃下去，這也是一件“作品” 。

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John Mason（美國）創作中
那么問題來了，我們如何定義“陶藝作品”？
你們看到的這些都是陶藝，它們與我們受傳統教育所領略的附有中國美學的道德觀、造器理念、天人合一的陶瓷沒有關系了！正因為這樣的反差，會產生很多不同的情緒上的反應，有人或許會很極端“這是什么藝術，我們不需要”；有人會覺得非常的新奇“怎么會那樣的打動我，比日常生活中的器物更能打動我” 。有人好奇會去思考，怎樣去了解這些作品呢？

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Marc·Leuhold（美國）兩位伊麗莎白 2016
現代陶藝與現代生活
存在即合理。所有的藝術形式都有它產生的原因，當我們把中國陶瓷帶入到與我們息息相關的歷史中去理解的時候，我們就會對它有歸依感，這是種情感依賴。
西方也是如此，現代藝術起源的時候，他們有他們的歷史，他們照樣有自身的法度、講究與規范。只是他們在文明走進當代的這段時間走得比我們要遠，在這之前的幾千年我們都是領先，所以我們也會容忍這一小段的時間他們走在我們前面。
這些作品，都是我選擇的在世界上最最重要的陶藝家們的作品。這些作品跟我們歷史上所有的與陶藝有關的記憶產生了一種反差，它們成為整個西方當代藝術史上的一個分支、現代陶瓷藝術史上的代表性作品。

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Steve Heinemann（加拿大）作品
既然是美術史中的作品，它們必然也是文明規范下的很多判斷和眼光的挑剔下而成立的。所以不要輕易地以為這個作品很新奇，就覺得他們是亂來的。應該用客觀的，以我們對待中國傳統藝術的情感來看待西方的現代陶藝和中國的現代陶藝。
前面放了三件現代陶藝作品，是三種不一樣的形態，那么我們就一個個的剖開。是一個什么樣的時代，讓西方讓中國走到了當代的文化語境中。

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Richard Notkin（美國）作品
如果放到一個大的時空背景上去思考，很多問題其實是不存在的，而恰恰是因為人們只依賴于固有的判斷，很強烈很自信地得出一個結論，他往往是沒有看懂現代陶藝現代藝術與現代生活、現代文明的內在關系。
要想回答什么是現代陶藝，不能等同于我們看到了很多新奇的作品就能明白回答，現代陶藝其實和我們這個時代的生活是息息相關的。所有的藝術都是反映那個時代最真實最溫暖的氣息，只有這樣的藝術才能成為我們后人追隨的經典。 “傳統”在中國如是， “現代”在西方亦如是。