屋漏痕$由衛(wèi)夫人《筆陣圖》說起，探微錐畫沙、印印泥、屋漏痕與中鋒行筆

古人常用比擬自然物象，來闡述用筆的方法特點(diǎn)。衛(wèi)夫人《筆陣圖》開篇言道：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。”了解了“夫三端”即文士的筆尖、武士的劍劍、辯士的舌尖；“六藝”即禮樂射御書數(shù)，那么，整句話的意思就不難理解了。在這篇書論結(jié)尾處，稱“橫”如千里陣云，“點(diǎn)”如高峰墜石，“撇”如陸斷犀象”，“斜鉤”如百鈞弩發(fā)，“豎”如萬歲枯藤，“橫折斜鉤”如崩浪雷奔，“橫折鉤”勁弩筋節(jié)。將筆畫比擬為實(shí)物的方式，在此之前還沒有先例。諸如此類的描述還有很多，由于篇幅有限，我們就錐畫沙、印印泥、屋漏痕、折釵股、壁坼等作簡要概述，因本人學(xué)術(shù)水平有限，在表述過程中難免會出現(xiàn)疏漏，或措辭用句偶爾會存在邏輯的錯(cuò)誤，還請書法道友諒解！（本文作者：語默，號不知先生，字以少。）

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何謂“錐畫沙”？
泛指對筆畫質(zhì)感的一種概念表述，或與趙孟頫言說的“用筆千古不易”有關(guān)，即在中鋒用筆這個(gè)大規(guī)律的前提下，才可能出現(xiàn)“錐畫沙”所比擬的效果。通常按照“顧名思義”的策略來理解，就更為容易解決“錐畫沙”的抽象意義。即將錐子直立起來，在沙土上劃過的痕跡，兩邊是拱起的沙壟，中間是沙溝，這其實(shí)也就是我們通常說的“中鋒行筆”的筆法；而錐子劃過后，沙粒交掩起來的狀態(tài)，猶如“藏鋒”筆法。如果不刨根問底的話，試著這樣來理解，還真是這么回事。“錐畫沙”的運(yùn)筆方法，正與中鋒用筆不謀而合，筆鋒在直立行筆過程中，斜度一定不能太大；還有就是要手與腕并用，才能控制好中鋒行筆。

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何謂“印印泥”？
蔡希綜《法書論》說道褚遂良“用筆如印印泥”；再有黃庭堅(jiān)《山谷論書》言稱“王氏書法以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言藏鋒筆中，意在筆前耳”；亦有王澍《論書賸語》提及“如錐畫沙。如印印泥，世以此語舉似沉著，非也。此正中鋒之謂也，解者以此悟中鋒，則思過半矣”。綜前所述，這些古人書論中皆將“印印泥”與“錐畫沙”相提并論，聰明的讀者一定不難看出，不管是“印印泥”還是“錐畫沙”，其實(shí)都是在表述同一種用筆效果，它們共同的意思是說“令筆鋒透過紙背”罷了。但仔細(xì)分析一下，實(shí)則“錐畫沙”與“印印泥”又存在一個(gè)語境問題，我們無法知曉古人的語境，所以很難給出絕對的論斷。

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【屋漏痕$由衛(wèi)夫人《筆陣圖》說起，探微錐畫沙、印印泥、屋漏痕與中鋒行筆】何謂“屋漏痕”？
從字面意思可以這樣理解：雨水順著墻體流下之后，呈現(xiàn)出自然曲折的痕跡。這種筆法通常不會出現(xiàn)在楷書、隸書及篆書當(dāng)中，應(yīng)是古人針對草書或行書的筆法表述。也有書家認(rèn)為，在行筆過程中，不露圭角、裹藏起止，即是“屋漏痕”。實(shí)際上，這種筆法最終要完成的書法任務(wù)，無非是力透紙背與遲澀厚重的效果，正如張懷瓘在《論用筆十法》中提到的“遲澀飛動”，估計(jì)就是說的諸如“屋漏痕”此類筆法的根本特點(diǎn)。可以說，“錐畫沙”、“印印泥”與“屋漏痕”極為重要的同一前提就是：必須中鋒行筆，這是不二法門。