楊九紅|京劇：綻放更大魅力的可能舞臺|楊九紅|傳統(tǒng)|魅力|郭寶昌

講到京劇新編現(xiàn)代戲，總是爭議頗多，褒貶不一。近年來，舞臺上的這類新作品很多，但大部分戲迷對傳統(tǒng)劇目情有獨鐘，并非是他們“食古不化” ，說到底還是新編劇里成功的作品太少。當然，這也不能說明這類題材絕難出彩，關(guān)鍵還是得看“新編”的水準是否在線。日前，由北京京劇院創(chuàng)排的京劇《大宅門》在山東省會大劇院亮相。這部凝結(jié)著郭寶昌導演70年京劇情緣、集結(jié)京劇界老中青三代優(yōu)秀創(chuàng)作者的劇作，實現(xiàn)了京劇與影視大IP極富創(chuàng)意的聯(lián)合，完成了對傳統(tǒng)戲劇的傳襲和叛逆，也贏得了臺下觀眾一致認可和叫好。業(yè)內(nèi)將其視為京劇市場化探索和實踐的一個優(yōu)秀樣本的同時，也許其更大價值，在于讓人們看到了傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代潮流在劇場交匯、綻放更大魅力的可能。
“《大宅門》是做給年輕人看的京劇。我們的表現(xiàn)形式不能臉譜化，要以青年人的視角和姿態(tài) ，將老幼皆宜的戲曲演繹給各個年齡段的觀眾。 ”該劇編劇、導演李卓群演出前接受本報采訪人員采訪時表示。
翻新“神劇” ，京劇化演繹有優(yōu)勢
電視劇《大宅門》無疑是部“神劇” 。該劇講述了百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫(yī)藥世家白府三代人的恩怨情仇。該劇歷史眼光、家國情懷兼?zhèn)?，白文氏、白景琦、楊九紅等人物的塑造分外生動，故事精彩紛呈， 2001年在央視熱播后，連年在全國各大衛(wèi)視復播不斷，火遍大江南北。要把這么一部家喻戶曉的經(jīng)典影視作品“京劇化” ，不僅意味著要將70多集電視劇濃縮在兩個小時和一方舞臺上，還得把這個經(jīng)典故事講得既貼合原作，又充滿新意，方能令劇迷和戲迷都滿意。完成這番創(chuàng)作，難度可想而知。李卓群最終把京劇版本的故事主線，鎖定在白家七少爺白景琦和楊九紅的愛情糾葛上，截取了電視劇版里1906年前后的篇章，講述了濟南府花魁楊九紅因緣結(jié)識白景琦，一見鐘情而自贖跟隨，雖直面不公，終難進大宅門的人生慘遇。
“第一稿的故事架構(gòu)非常宏大，后受郭寶昌老師啟發(fā) ，決定以從未進過大宅門的楊九紅的視角切入，從宅門外看待大宅門又是另一番風景” ，李卓群說， “我一開始不敢把楊九紅寫成女一號，總覺得怎么也得是二奶奶這般的人物。因此，第一版改編劇本仍舊是部大男主戲，郭寶昌老師看后說這個太平庸了，如果只是想立這么一個角色，貪大求全的話，就不找你了，也不找年輕的團隊了，希望能夠另辟蹊徑，找一個獨特的視角。他說當時電視劇播完之后有過一個問卷調(diào)查，女孩子們大都喜歡白景琦，長輩們則更喜歡二奶奶，而全中國人民都喜歡楊九紅，對她心有憐愛。在傳統(tǒng)的戲曲舞臺上，也有很多經(jīng)典的出身青樓的女性形象，比如李香君、玉堂春、梁紅玉、杜十娘等，但她們有志氣、有風骨，依舊贏得了大家的喜愛與尊敬。在《大宅門》這個戲里面，郭寶昌老師分析認為，出身不論低賤或高貴，作為一個藝術(shù)形象，楊九紅非常適合搬上舞臺，這也點醒了我們。因此，這部戲的切入點就是白景琦與楊九紅這對年輕人對封建家長制度的反抗。 ”
這出戲也不是完全意義上的改編，而是在原著基礎(chǔ)上進行的京劇化翻新。血肉豐滿的人物設(shè)置和復雜掙扎的心理變化，成了京劇《大宅門》著重表現(xiàn)的亮點。而京劇舞臺本就追求在極簡的敘事空間里展示風云起落，李卓群又擅長以細膩的藝術(shù)語言充盈舞臺、展現(xiàn)激烈矛盾沖突，這些特點交融碰撞，令演出個性突出、鮮明——戲曲舞臺上較為少見的開放式結(jié)尾，不刻意雕琢從而達成“俗中見雅，雅俗共賞”的劇本唱詞，結(jié)合了電視劇原聲旋律和京劇傳統(tǒng)唱腔板式的音樂……這讓傳統(tǒng)戲曲有了濃郁的現(xiàn)代風格。