倪陽興|問道煙雲——倪陽興大寫意山水畫藝術鑒賞 |大寫意|孔仲起|王伯敏|陸抑非

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倪陽興，又名陽欣，字野草，號靈鳩，又號鳩拙。浙江諸暨人。專攻山水，擅長枇杷、柿子、梅花等。師承陸抑非、孔仲起、吳山明、柳村等先生，求教于王伯敏、朱穎人先生。
現為浙江美術家協會會員，浙江中國國畫家協會會員，陸抑非藝術研究會會員，余任天藝術研究會理事。

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曾出版有：大型八開精裝本《倪陽興山水畫選》西泠印社出版，封面由陸儼少題簽，扉頁由程十發題簽；《倪陽興中國畫集》西泠印社出版，封面由沈鵬題簽，扉頁由王學仲題簽；《倪陽興畫選》黑龍江出版，封面由謝稚柳題簽，扉頁由陸抑非題簽；《倪陽興中國畫精品集》中國美術學院出版社出版，封面由劉江題簽，扉頁由沈鵬題簽；2011年北京教育出版社出版《國畫經典十二家》包括劉大為、龍瑞、何家英、王西京、喻繼高等；

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陸儼少題簽
問道煙雲
——倪陽興大寫意山水畫藝術
文/翰藝
倪陽興，出生於文風淳厚的西施故里?諸暨。自幼沉浸在王冕、陳洪綬、余任天諸大師的先賢遺風影響之下，對于藝術的熱愛尤然心生。
倪陽興山水畫風遠師石濤、朱耷、石溪、漸江，他們被稱為清初“四畫僧” ，故作品不拘泥于一家一派。并吸收黃賓虹提出的筆墨“內美靜中參” ，抒寫了筆墨“渾厚華滋”的現代審美新境界。展現了中國山水畫獨有的人文價值和美學價值。
倪陽興得孔仲起和王伯敏兩位大家親授。孔仲起先生的蒼潤與靈動，王伯敏先生的氤氳和空蒙，他均能融會而不作“描紅”式的臨摹。尤其是他在借鑒前人中不忘師承造化。倪陽興用他那敏銳觀察力洞察大自然之美，勤畫速寫，從大自然美景中獲取藝術靈感。他十分講究筆墨韻味，看似逸筆草草，一點一劃輕重緩急，無論遠觀近察都經得起深入品味” 。這也是他生長在諸暨好山佳水中深得山川鐘靈毓秀之氣，加上多年勤奮硯田，為他的藝術創作積累了大量的素材，同時賦予了新的活力。
由于繪畫條件所限的因陋就簡中養成的習慣。他在用焦墨和濕墨中，常用積墨、宿墨和漬墨，居然得心應手地出現了靈動，華滋和淋漓酣暢的氣勢。由此我想起余任天先生在貧困中“寂寞樓居四十年”時，用禿筆宿墨畫出的上千幅山水真品，可見窮而益精的道理。陽興告訴我：“起初我非胸有成竹，可能是陸抑非先提醒我的‘水墨紙三者的交融，主要靠熟能生巧'如果功夫再深些，可能主動權完全可自己掌握。 ”我更喜歡他那幅大尺頁：在潑墨中用枯筆收拾后交替形成的蒼茫和層疊，既有草木蔥蘢的況味，更有壁立千仞的質感：于厚重中見空靈，在朦朧間顯山川。中國傳統書畫尤重筆墨修為，可于抽象的筆痕墨韻間窺得作者內在的涵養。
他非常注重筆墨生動方可有氣韻生動。尤其注意的是筆線點畫的勢態、方向感、運動感，其用筆所體現的一氣呵成，筆筆相生、筆筆相應的內在氣機。也是他山水畫獲得崢嶸、剛健、雄偉的金石氣象的關鍵所在。倪陽興善用宿墨的高手，脫膠以后的宿墨用水層層積染，更顯的潤澤、渾厚。他精于“知白守黑”層層積染，滿幅皆黑，他把墨色發揮的淋漓盡致，他從黑暗中發掘光明，從亂中理出秩序，更顯渾厚、蒼辣。