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(東西問)劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？
中新社北京3月31日電題：劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？
《中國新聞周刊》采訪人員黃衛鮑安琪

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2021年12月中旬，劉蘭芳播講的新編評書《新斗羅大陸》在喜馬拉雅等平臺上線。她說的多部評書在喜馬拉雅點擊率加起來達幾十億。
近日，中新社“東西問”專訪評書表演藝術家劉蘭芳，嘗試講述她的藝術人生，與曲藝在新時代的生長契機，回答曲藝為什么“永遠有它的生命力” 。
曲藝團學藝
熟悉劉蘭芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背詞兒。這是當年在鞍山曲藝團學藝時養成的習慣。
1959年， 15歲的劉蘭芳考入鞍山市曲藝團，成為一名學員。
劉蘭芳進團前學東北大鼓，因此正式拜團里唱東北大鼓的孫惠文為師。但她還有一位沒有正式拜門的恩師盲人弦師閻春田。閻春田發現她用功，嗓子好，唱得有情感，就提議幫她“歸置歸置” 。
此后她每天吃完早飯，就到閻春田家去“遛嗓子” 。他家立柜上有面大鏡子，劉蘭芳每天對著大鏡子練身段。怕打鼓聲音大擾鄰，閻春田讓她拿柜子當鼓敲。終于有一天，閻春田說：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。 ”那時柜子已被她打出了一個深坑。
1962年劉蘭芳出師，成了一名正式演員。她隨團去外地巡回演出，掛牌說《精忠說岳》。
書是老師教的，但就教40分鐘左右的書梁子。可一場有兩個半小時，剩下的時間全靠自己編。每天晚上她都要冥思苦想第二天要說的詞兒，詞兒不夠，就去找閻春田，閻春田總是讓她別急，然后搜腸刮肚幫她編一段。但有時候在臺上詞兒又不夠用了，得現編，即興創作的東西觀眾最愛聽。
閻春田不但是恩師，還是她的媒人，給她介紹了當時在鞍山曲藝團擔任民歌說唱隊隊長的王印權。 1965年兩人結了婚，婚后一起搞評書，一個表演一個創作，婦唱夫隨，相伴至今。

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劉蘭芳(右)曾向著名話劇演員趙凡學習四川語言。中新社采訪人員楊佐桓攝
一炮而紅
1979年，鞍山市人民廣播電臺文藝部副主任李喜元找到了劉蘭芳。
當時全國還沒有一家電臺播放傳統評書，李喜元想要沖破這個禁區，并決定由劉蘭芳來打頭炮，錄哪部由她考慮，最好是借古論今，有現實意義。她跟王印權商量后，提出錄《岳飛傳》，李喜元干脆地同意了。
在電臺錄音不能像在茶社說書那樣臨時加“小牽掛”(指小情節、小故事) ，必須要有腳本。當時團里演出任務很重，她一天在茶社演兩場，下午場說《明英烈》，晚場說《大隋唐》，晚上9點后才有時間寫腳本。她先寫，后半夜再由王印權接著寫。每寫完幾回，就趁上午沒有演出時去電臺錄音。
1979年9月1日，《岳飛傳》由鞍山人民廣播電臺首播。不到一年時間里，全國66家電臺轉播。
那時，一到中午十二點半或晚上六點半，只要有人喊一聲“到點了！《岳飛傳》來了！”在戶外滾鐵環、打彈子的孩子們呼啦一下跑得干干凈凈。家家戶戶都守在收音機旁凝神靜聽。很多地方的半導體收音機都賣斷了貨。