傳統|東西問 | 曾小敏：中國戲曲如何跨越文化鴻溝，展現“真實的中國”？( 二 ) 鴻溝|傳統|中國|中新社|東西

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粵劇電影《白蛇傳?情》
此外，廣東粵劇院近年來推出的一部粵劇《紅頭巾》，其表演不僅結合了傳統粵劇傳統唱腔和身段，還融入了現代舞和搖滾說唱等不同的藝術元素，讓海內外觀眾在享受粵劇傳統藝術表演的同時，有了更現代、更多元的感官感受。
從20世紀20年代開始，前后總計6萬多廣東三水地區婦女漂洋而去，參與了新加坡的建設，他們當中的大多會戴上紅頭巾到工地上干活，因而被稱為“紅頭巾” 。新加坡政府為其建立博物館、發行郵票并將其寫入教科書，在國家高度的各個層面為她們表達敬意與認可。
因而，由這個群體引申創作的粵劇《紅頭巾》，展現的不單是嶺南女性海外奮斗的地域群體，也不單是中國人海外發展的文化群體代表，更是中華民族在積貧積弱、飽受屈辱的年代因民族美德而被國際尊重的典型事件，是在歷史現實、世界視野中展現中國形象、中國聲音、中國精神的難得嘗試。這既是代表中華民族精神同時也可以融入世界舞臺的劇目，正是戲曲藝術走出國門的文化名片。

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【傳統|東西問 | 曾小敏：中國戲曲如何跨越文化鴻溝，展現“真實的中國”？】粵劇《紅頭巾》。中新社發許建梅攝
中新社采訪人員：推動中國戲曲更好地講述“真實的中國”故事，當前可以從哪些方面入手？
曾小敏：當前，在經濟實力增長、國際輿論與文化環境復雜的情況下，應該進一步支持優秀的中國戲曲走出國門、走向世界，講好中國故事，構建新時代文化自信，樹立“文化中國”海外形象。

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曾小敏(右)與香港歌手張衛健跨界合作。中新社發薛才煥攝
況且，在經濟融通、全球共疫的大背景下，世界各地民眾更渴望了解彼此的生活，期待消除誤解。包括粵劇在內的中國戲曲，可以從中發揮更大的交流和溝通作用。我認為，可以在三方面作出努力：
首先，推動建立中國戲劇創作數字庫，激勵更多編劇從時代之需、中國之變、人民之呼中提煉主題、萃取題材，建立可供重點院團創作排演的劇目劇本庫；支持將具備劇本創作能力、舞臺創意實現能力、國際化視野轉化能力的專家學者，為專業院團提供穩定的合作；借助數字媒體和數字技術形成當代的戲曲劇集的編撰和總結。
其次，成立中國戲曲作品創作傳播專項基金，對重點戲曲題材作品進行“創作、演出、推廣”一條龍扶持政策，成立專家組跟進指導，各地因地制宜制定包裝、宣傳、國內外推廣等可操作方案，尤其推動中國戲曲在海外的持續推廣傳播；按照電影的發展路徑來看，在各個國家都有過這樣的先例，即某些題材的電影起初在國內不為人知，但在國際上卻大放異彩。
再者，共建新媒體戲曲頻道，推動傳統主流媒體戲曲頻道與新媒體資源無縫鏈接；推動新媒體傳播平臺加大與戲曲界的合作力度，加速合作進度，有側重點地對重點戲曲項目的流量引流，提升國內外觀眾的關注度。 (完)
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