歷史|紀錄片創作的新收獲（堅持“兩創” 書寫史詩）觀眾|歷史|中國|紀錄片|作品

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圖①：紀錄片《過年的畫》海報。
圖②：紀錄片《美術里的中國》海報。
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圖為中國畫《飛天圓夢》，節目《美術經典中的黨史》介紹了這幅作品。
紀錄片被稱為“國家相冊” 。近年來，紀錄片創作堅持創造性轉化、創新性發展，深入挖掘歷史文化的豐厚內涵，深刻反映中華民族的精神脈絡，忠實記錄時代進步的鏗鏘足音。紀實影像的畫面和娓娓道來的講述，幫助我們感受中華文化，領悟中國精神。透過本期評介的3部作品，我們可以了解紀錄片創作的新收獲，感受紀實影像的魅力與力量。
——編者
核心閱讀
美學是人文紀錄片的內在要求。畫精、構巧、詞美，人癡、情濃、意深，它們融合而成的人文氣息在全片回環流轉，使“尋常之物”彰顯出更多的生命狀態、文化價值和啟迪意義。
人文紀錄片創作是一種高強度的精神勞動，需要水準，更需要情懷，需要誠意，更需要敬畏。
讓中華優秀傳統文化“活”起來，電視文藝作品扮演重要的角色。僅就傳統美術資源的開掘而言，近來《美術經典中的黨史》《美術里的中國》等多個電視節目取得良好的社會反響。前不久，以年畫為題材的紀錄片《過年的畫》在多個電視頻道播出，受到關注。這是深耕人文紀錄片領域的導演祖光和他的創作團隊，繼前幾年的《五大道》《有個學校叫南開》等佳作之后獻給觀眾的又一部新作。透過紀錄片的畫面與講述，我們可以發現，在中國民間美術里竟藏著如此豐厚的歷史、廣闊的世界、癡迷的人物和傳奇般的故事。
曾經時時接于目、聞于耳的民間年畫，生動刻印著中國社會的歷史、生活、信仰和風俗。與中國傳統山水人文畫的精美繁復相比，年畫更直接曉暢地將民間的智慧、百姓的喜好、生活的寄托體現得淋漓盡致。舊時的年年歲歲，年畫被尊為吉物，春節貼年畫、討祥瑞更是中國家庭的重要節日儀式。《過年的畫》中，一幅幅代表性畫面打開，既有對歷史氛圍作暈染般的鋪排，也有具體而微、豐富貼合的情節描寫，觀眾不難從簡約而清晰的畫與史的交織中，辨識年畫的文脈。在中國諸多年畫發源地的表現上，盡管有著名的“南桃北柳” ，但作品僅從天津的“楊柳青木版年畫”起筆并以此為主角，其后的蘇州“桃花塢”、上海的“小校場”等漸次展開，再兼及四川綿竹、山東濰坊、河北武強、河南朱仙鎮等中國年畫重鎮，這種以點帶面、詳略有致、層次分明的空間布局，很好地觀照了全貌，又突出了重點。作品對這一古老文化積淀的“打撈” ，猶如打開了一座極為珍貴的文化寶藏，帶領觀眾進行一次年畫的尋寶之旅、發現之旅。
面對年畫數百年的發展進程，創作者無意做一部百科全書式的年畫譜，而是要呈現古往今來與年畫結緣并影響其發展的人物形象志。作品重點選擇30多位代表性學者、收藏者、創作者、愛好者，加上眾多的外圍性人物，讓他們來到前臺一一亮相。其中，有分批次將1600多件套的民間年畫悉數捐贈給國家的年畫學者王樹村，有來自延安魯藝專攻木刻版畫的老八路老黨員，有六十年如一日傾注全部心血為中國年畫事業、為年畫博物館的建造燃盡生命之火的張映雪，還有年畫收藏家霍慶有……一位對年畫有重要貢獻的外國學者格外令人感動，偶然的機會讓他迷上了中國年畫的研究和收藏，他與自己的老師和學生在傳承接續中不斷豐富對中國年畫的認識，最終將他收藏的200多幅年畫結集出版。他們都不愧為鐘情一生、終其一事的年畫癡迷人和守護者。因為他們的深愛，年畫之花才在盛衰榮枯的命運中頑強地綻放。值得稱道的是，作品在講述這些視年畫為生命的人物時，呈現出故事完整、性格鮮明、細節充沛、情緒飽滿的塑造能力。