|書評丨歷史的足音——讀肖仁福先生新作《陽光之下》有感 |書評|曹寄青|俞波濤

無論多么久遠的歷史，曾經都是現實。不管多么喧囂的現實，都終將被稱作為歷史。
對于文學作品來說，不是每一次記載都會留下深刻印記，絕大多數都將像烈日下的水珠，瞬間汽化然后無影無蹤。
近讀肖仁福先生以紀檢監察人員為主角、以紀委監委一線審查調查工作為主線的重大現實題材小說《陽光之下》，給人一種很明顯的感覺，感到作者猶如一位冷靜而沉默的看客，站在千變萬化的時代光影面前，把鮮活的現實扔進歷史的長河中，反復蕩滌并彼此融合。

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一部作品，如果能將需要表述的人和事，依傍在歷史的肩膀上去敘說，將作品的主題，設定在有可能成為歷史的背景中去預演，那么從它出生落地的一刻起，就注定不會是那顆烈日下的水珠。
《陽光之下》這部作品，就是從歷史的滾滾洪流中，在喧囂的塵世里，敏銳地篩選出一個具有時代特質的音符，如同俯身于茫茫荒漠之中，拾起遠行者踏上大地的足音，然后用歷史的若隱若現的傳承，將這些足音連串成高亢低沉而又悠揚短促的樂譜，帶到未來的世間，讓后人時常拔響，使其散發余音。
《陽光之下》立足于已經發生或正在發生的現實，從對“留置點”這個特定場所的描寫起筆，精準切入監察機制體制改革這個重大事件。
【|書評丨歷史的足音——讀肖仁福先生新作《陽光之下》有感】多年以后，當有人回眸中華民族的恢宏歷史畫卷，有人評價這場發生在世界上最大政黨身上力度空前的自我革命時，從這部作品里，可以感受到深海鯨魚剝離藤壺時的痛楚，可以聽得見壯士斷腕和刮骨療毒的落刀聲，無論是對作品本身還是作者本人，這都是一份初心使命，也是一種歷史擔當。
作品抓住監察體制改革后“留置第一案”這個特殊案例，立足細微處，呈現了作品的張力。這種張力，不僅是腐敗與反腐敗的較量，重在展示紀檢監察隊伍既要清除害群之馬，又要治病救人，還要懲前毖后的立體圖。這種張力，不僅是描述一時一事，重在記述我們黨在前進的道路上，既要接受人民監督，更要進行自我革命，始終保持純潔性先進性要求的立體圖。
因此，作者沒有把腐敗與反腐斗爭描繪成警察抓壞人那樣黑白分明的兩派對立，而是用寥寥數語就了結此案并以此為引，讓作品所要表現的復雜較量中，所有的關鍵人事、關聯人物悉數登場。
這種直擊現實的文風，讓各個層次的讀者都有一種閱讀的欲望，因為那些人和事，曾經好象都在我們身邊走過，很想跟隨作者去探究作品中所要刻畫的人物，是正是邪？還是正邪兼具？他（她）們之間會有什么樣關聯糾葛？這些人物的命運結局，是否符合事物常理，有沒有遵從普世人性？
讀過之后就會明白，一部作品最后會結出什么樣的果實，既是對寫作功力的考驗，也是對讀者閱歷的考驗。認同與不認同，看作者的表述方式，也看讀者對人生的領悟。

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《陽光之下》這部作品中，夾雜著歷史國運、政黨政治、經濟社會、基層民生等各種因素，遍布于黨委政府、國企民企、醫保醫療、精準扶貧、生態建設等各個領域。時而細微到街頭角落，時而宏大到一個時代，既關乎到百姓悲歡，又敘說著歷史進程。作者用五十萬字將一場載于史冊的改革，一場沒有硝煙的戰爭描述出來，實屬不易。